 与韩世昌齐名的北方昆弋旦角白玉田的《雷峰塔·水斗》 作为一个专业的昆曲演员没有四五十出经典折子戏就不能算是合格的演员，如果在此基础上跨剧种亦曾算是小试牛刀。如果每个剧种只会不到十出经典戏，就算跨六个剧种也不过是换换口味的游戏之作，切不可用可以振兴昆曲的口号或是因此昆曲就有众多观众的文辞标榜。  梅兰芳与尚小云的昆曲《西厢记·寄谏》 不过我倒认为京剧演员多学习昆曲是一件好事，但不可臆断改编成京剧的模样，因为自古以来的乱弹班就是直接继承或移植，当时的艺人都是怀着敬畏之心来看待昆腔表演的。用昆曲为京剧演员打基础是百年以来的老传统，经历了南北曲以及格式化的表演训练后的演员自控能力好，表演剧中人物的内心情节也很准确。因此京派科班都是先用合唱曲目《天官赐福》、《八仙庆寿》为小孩开蒙，而后老生学《卸甲封王》、《酒楼》、《弹词》；小生学《探庄》、《擒海》、《拾画》；旦角学《南浦》、《游园》、《水斗》、《断桥》；花脸学《北饯》、《花荡》、《五台》、《山门》；丑角学《胖姑》、《审头》、《活捉》等。其它新兴家门如武生必学《夜奔》、《打虎》、《对刀步战》；刀马武旦必学《借扇》、《产子》等…… 我们现在改编、新编戏很多，最终结局是改编一出老戏毁一出老戏，新编一出、新排出后，毁一代青年演员。这就是剧团体制公有制与演出市场私有制之间边缘摩擦造成的恶果，如果都是私有制或都是公有制恐怕就不是如今这一番状况啦！（文/张卫东） (责任编辑：admin) |