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平时那潇洒乐观的风度全部消失，紧张得犹如大敌当前。朋友们以""打仗的姿势""来形容他。每坎当他辛苦地画完以后，立刻为自己找出许多毛病，跟着就寻找改正毛病的办法。一次失败，再来一次。用着最顽强的努力，来克服技术的困难;所以一画之成，往往积稿盈尺。 这样摸索的结果，在他的画面上常出现不同的风恪，有些画简直不像出于一人之手。他也厂泛地试用各种不同的工具。当他画《鲁迅先生遗容》、《义民图》等画的时侯，毛笔他嫌太软，钢笔他嫌太纤弱，他只能用自己创造的工具竹笔。因为竹笔能得到挺拔锋利的线条。只有这样的线条，才能抒发那燃烧在他胸中的沉痛与激情。他画竹笔的时候，不论是寥寥几笔，或是长达数丈的长卷，都不用铅笔打稿，每段都一气呵成。平时，他就爱用竹笔画速写，他要求速写的线条，准确得如外科医生下刀。他常话，竹笔蘸上墨汁，最便于练手和练胆。 他虽然酷爱竹笔，但竹笔并不能满足他对颜色的追求。祖国河山是绚烂多彩的，南国彩霞，紫舞讧翻，银团锦簇;北方冰雪，晶光灿烂。钳红殿宇，戈壁银沙，非油色粉彩，不能穷其美。他那充满乐观与希望的心头，不容许他笔下出现萧瑟荒寒的景象。如《巩哈饮马》，如《雪山夕照》，明明是雪地冰天，他的画面却光艳夺目，好像非这样不足以倾注他对祖国河山的深深爱恋。他特别爱好蛘丽的颜色，许是如鲁迅先生所说的，他具有一颗明丽的心;同时这也和他乐观的性格有关。在这么沉重的岁月里还能保持乐观，那就不得不归功于对人民力量的信心了。他在一篇展览前记上写道:寸寸血泪，培育着星星希望。这点希望，目前虽微弱得可怜，但决不会熄灭。不知何时，这星星希望才长大起来，照耀这阴郁的大地。""长期脱离斗争实践的他，对于日益壮大的人民力量，是认识不足的。这点渺茫的信心，却在他的心境与画境上闪耀出一丝光亮。 中年以后，他爱上了中国画。时常临摹名作，学习用传统画法中的简练线条，来纪录时代的脉搏。这个理想，在《鲁迅先生遗容》、《义民图》等许多竹笔或毛笔画里曾略试其锋。解放之后，随着思想上的解放，他急于寻求艺术上的解放。渴想着把长期苦练的果实，结合新的憧憬，熔铸成富于民族格调的新画风。准备在《亚洲及太平洋区域和平会议纪念壁画》上，实现这个理想。他费了整整四年时间的惨淡经营，白天想着它，夜里梦着它，眼看要攀上艺术历程上的新高攀。不幸初稿已走，刚待上绢之时，死神却突然夺去他的画笔。 乔对于艺术，怀看一种近乎宗教似的虔敬心情。他从来不拿画作应酬，怎样穷也不愿卖画，更不许权贵与俗物沾污他的笔端。入画的都是他所尊敬的人物。记得抗战期间画《国殇图》时，他把静多抗战阵亡烈士构成一幅高达一丈多的壁画。画上部时必须在桌子上架椅子，掎子上再搭凳子， (责任编辑：admin) |