探讨蜀缬纹样的造型艺术形式(1)
http://www.newdu.com 2024/10/06 06:10:07 论文联盟 佚名 参加讨论
| 蜀缬，其具有集当地名俗风情与极具特色的纹样造型艺术，成为西南地区扎染最大的一个分支。通过对蜀缬的纹样造型的基本形态、基本特点、发展与创新进行探讨，对更加深入的理解蜀缬纹样造型很有帮助。 蜀缬，或称四川扎染，现今主要集中于四川自贡地区。根据流传的扎染作品可以得出蜀缬是技艺高超且具有历史研究性的艺术品。一件完整的扎染作品需要包含纹样的造型设计、总体的色彩和谐、细致的制作工艺三个方面，而造型是其他两个要素的前提。四川劳动人民通过不断地生产实践，对扎染的纹样造型进行了不间断的研究，积累了大量扎染纹样的造型基本，形成了蜀缬独特的纹样造型特点。 蜀缬纹样造型的基本形态 如果按照地区来区分扎染纹样造型的基本形态，相较于云南白族地区和江苏南通地区而言，强调以精细的线条来表现出作品的主题。常常会运用纯线条来完成整个纹样的造型设计，这也是蜀缬纹样中的一个特点。特别是利用“绞”这一技法扎出白线效果，形似中国画的白描风格，制作出精细无比且顺畅的纹样。而纹样中的线条也包含有多种变化，根据长线与短线的结合、弧线与直线的结合、线条疏与密的结合所设计的纹样造型都是不尽相同的，带有不同的造型艺术风格。 从古至今的扎染，除了纯线条的纹样造型设计以外，蜀缬还会利用串、撮、塔等技法的混合效果来表现点、线、面，从而增强画面的层次性，在总体和谐的的基础上进行细部的变化。由于针脚大小的不同，线就会演变成点，而点也会演变成线。点线面的结合也是促使扎染作品从传统向现代的一种转型，丰富了不同纹样的造型宝库。 蜀缬纹样的造型特点 蜀缬纹样的造型不仅要追求一定的形式美法则，还要考虑其在生活中的实用性。应该与色彩与工艺的难易度相协调，并利用造型的设计体现作品的总体价值性。 1.遵循形式美法则的特点 一直以来，传统扎染的纹样跟美术息息相关，相当于用不同的工艺在不同的材料上进行绘画，最先追求的应当就是本文由论文联盟http://wWw.LWlm.cOm收集整理美。而蜀缬纹样的造型设计也同美术遵循一定的形式美法则来表现美的内容，达到美的形式与美的内容高度统一。晋代陶潜的《搜神后记》中记载过，有一青年妇女着“紫缬襦”，远看似梅花鹿的斑点。这种紫裙襦正是紫色扎染的布料所做的衣裙，而梅花鹿的斑点即是对称排列的鹿胎缬，可见，从古至今蜀缬对纹样的设计一直坚持着形式美法则，不是杂乱无章，是有着一定的规律而言的。经过调查可以发现，蜀缬中运用最多的是形式美法则中的对称均衡，利用对称的点、线、面，使其整体效果达到和谐，并没有因为扎染用途的变化发展而改变。以对称平衡为基础所设计的纹样造型上整齐划一，风格清新大气，独具一格。 2.落实生活主题性的特点 扎染同时作为一种民间艺术，纹样的造型设计应当在坚持形式美法则的同时从日常生活出发。蜀缬产地是自贡，作为“盐都”，具有悠久的产盐历史与丰富的盐业文化，扎染的纹样也与之息息相关，多偏向于与生活紧密相连的事物作为纹样的造型基础，这与云南和江苏的纹样特点大不相同。云南作为少数名族聚集地，扎染纹样以自然元素和美好寓意的元素为主，例如花鸟虫鱼、四方连续图案或象征吉祥的名族纹样等等。而江苏的扎染主要是在80年代与日本加工和服而发展起来的，延续了日本的纹样特点，反复印染突出主体物，呈现出凹凸不平的画面特色。 自贡扎染的题材主要分为两个方面，第一种就是生活类为基础的纹样，反应了一个时代的审美特征，灵感主要来源于四川的特色产物，例如恐龙、熊猫等一类自然特色。第二种是文化类为基础的纹样，蜀缬具有根深蒂固的文化底蕴，最多的便是记录盐商发展历程为基础的纹样，扎染的发展与自贡的盐业发展呈现一致的梯度，闪烁着劳动人民智慧的光辉，例如凿盐井、运盐、晒盐的过程等等。这些纹样增加扎染的所表现的价值性，同时反之也在记录着历史的发展，这是蜀缬的一大特点，他的纹样是记录生活与延续历史的结合。还有一些文化类的纹样是中华传统的寓意在扎染艺术中的体现，也是带有明显的主题性特点，还有人们对美好生活的盼望，或者对未来发展的期许，都能够通过相关主题的纹样进行造型设计来表现的淋漓尽致。 蜀缬纹样的发展与创新 随着社会物质文化生产的发展，人们对扎染作品的用途要求越来越广泛，对扎染的观赏性与实用性的结合也越来越重视。曾经的扎染，或是当成嫁妆，又或是记录生活的一种行为方式。但现如今的蜀缬已经逐渐趋向商业化，特别是改革开放以后扎染从国门走向了世界，将蜀缬与世界各地的扎染共同交流发展。蜀缬的发展方向渐渐转向满足人们的需求，作为工艺品已经成为现代扎染的主要发展趋势。 (责任编辑：admin) |