梅氏家族 最早跟世界接轨
http://www.newdu.com 2024/11/26 05:11:31 曾国藩读书会 曾国藩读书会 参加讨论
梅兰芳是著名的京剧艺术大师。他对子女的教育注重心理和人格的塑造，梅兰芳子女中夭折较多，仅有梅宝琛、梅绍武、梅葆玥、梅葆玖长大成人。梅葆琛是工程师，梅绍武是翻译家，梅葆玥也进了梨园行，攻的是老生。最小的儿子梅葆玖，传承了父亲衣钵。 梅兰芳根据子女的不同天赋秉性，为他们设计了成长成才的道路。子女们都在各自的专业领域作出了成绩。独具特色的梅氏家教，给后人留下了一段值得思考和借鉴的佳话。  梅兰芳饰杨贵妃——1956年（资料图 图源网络） 不让自己的名望成为孩子成长的负担 作为当之无愧的艺术大师，梅兰芳是戏迷心中的领袖，名气可谓空前绝后。据说，在民国时期，有三样东西是老百姓有口皆碑的：同仁堂，孙中山，梅兰芳。但梅兰芳从不以“大师”自居，更不希望子女顶着“大师”之子的帽子，躺在长辈的成就之上，甚至为长辈的声名所累。 相反，他尊重不同的艺术流派，主张孩子广泛学习。他的子女中，唯一从小就投身京剧艺术的是梅葆玖。梅葆玖十几岁正式登台，曾多次与父亲同台演出。 但梅兰芳并不希望孩子成为自己的“复制品”。 为了给孩子打好基本功，梅兰芳请王幼卿先生教儿子《玉堂春》、《三娘教子》、《祭塔》、《祭江》等青衣戏。请昆曲名家朱传茗先生教儿子《断桥》、《思凡》、《游园惊梦》等昆腔戏。请陶玉芝先生教武旦戏，后来又请姜妙香、茹富兰先生教《辕门射戟》等小生戏。 梅兰芳每天还请徐元珊先生教儿子武功。 1950年10月，梅兰芳和梅葆玖在天津中国大戏院演《金山寺》和《断桥》，父子俩分饰白蛇与青蛇。这两出戏，梅葆玖分别是向陶玉芝和朱传茗两位老师学的，身段与梅兰芳稍有不同。 当时，有人建议梅葆玖按照父亲的路子演。但梅兰芳对他说：“你做你的，别犹豫。师傅怎么教，你就怎么做。临时变动，你也没有那种火候，可能不保险。” 梅葆玖后来回忆：“那时父亲对我的要求是多学、多演。这个阶段，不管老师教什么戏，教得怎样，父亲从不干涉，从不改动一个字。如果说我今天还能够在舞台上唱念做表比较自如，主要得益于那么多好老师给我打下的基本功。”  福芝芳与子女们（资料图 图源网络） 教育子女从小洁身自好明白事理 梅兰芳是一个温文尔雅的人，没有一点乖戾气。认识他的人说：“这个人从哪个角度看都是美的。”他自己也说：“我的性格，不适宜表演玩笑、泼辣一派的戏。” 不仅是表演，生活中也是一样，无论遇到什么情况，他总是端庄大方、处变不惊。这种风格也体现在梅兰芳的“育儿经”中。 教育子女时，梅兰芳善于用劝导代替责骂，通过言传身教，使子女从小就明白事理。长子梅葆琛回忆：“父亲对子女的教育，始终很和蔼、很稳重，但有时很严肃，他从不会因为子女教育而发脾气，永远是以理服人，婉言开导。” 1937年，日军占领上海后，在香港演出的梅兰芳没有随团回沪，就在香港暂时隐居，深居简出。 1941年，梅夫人福芝芳带着子女到香港与梅兰芳团聚。当时，上海已经沦陷，学校教育走下坡路，一些纨绔子弟不思进取、生活腐化。梅兰芳听说了这些情况后，感到十分不安，生怕孩子们沾染上坏习惯，就把梅葆琛等几个孩子留在香港，鼓励他们温习功课。在他的鼓励下，孩子们都考上了比较进步的岭南中学。  梅兰芳全家福（资料图 图源网络） 注意保护孩子的自尊 梅葆玖自幼心灵手巧，嗓音和形象俱佳，而且长相和嗓子都与梅兰芳很像。这也是梅兰芳选他作为自己传人的重要原因。但梅兰芳几乎从不当众称赞他，最多也就是说：“这孩子有点小聪明，可是功夫还不够。” 据梅葆玖回忆，父亲对他的要求，有时候比一般的学生或演员更加严格。不过，严格得很有艺术，循循善诱，启人自觉。“如果一个动作做不好，他会从几个角度来启发你，然后让你私下再去琢磨，去练。而不是一而再、再而三地反复练一个动作，怕搞得你挺紧张。”梅葆玖说。 当孩子在公众面前犯错时，梅兰芳也很注意保护孩子的自尊，顾忌孩子在公众面前的“面子”。但与此同时，他会认真地指出错误之所在，并帮助孩子去改正。 梅葆玖记得，他幼时和父亲同台演出，有时在舞台上偶尔错了身段。为了不让观众看出来，父亲当时会配合他一下。过后，父亲虽然不会为此而责骂他，但会认真地给他重排一遍，告诉他错在什么地方。“你错了，他会给你分析，错在哪儿了，以后要怎么做。”梅葆玖说。 (责任编辑：admin) |
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