创造性转化创新性发展纵横谈：写出反映时代生活、时代精神的作品
http://www.newdu.com 2024/11/26 06:11:45 国学网 马识途 参加讨论
核心阅读 在我自己的创作中，追求中国风格和中国气派，就是汲取传统所长，让老百姓喜闻乐见，重视群众是否能够看、愿意看、喜欢看 正视优秀传统文化的顽强渗透力和延续力，总结我国优秀的文学传统，同时从新的社会现实和人民群众需求着眼，进而对传统文化进行创造性转化和创新性发展 我曾不止一次地建议青年作家们认真到生活中去，和群众一起摸爬滚打，一起建设和创造，对百姓生活烂熟于胸，只有这样，才能写出反映时代生活、时代精神的作品 我今年已经106岁了，封笔之作《夜谭续记》不久前正式出版，与读者见面。这本书稿不仅创作过程与姊妹书《夜谭十记》近似，都经历曲折的近40年时间，在创作风格上也承载着我一直以来的文学追求。这种追求就是，写出中国老百姓喜闻乐见的中国风格和中国气派。回首60余年的文学创作路，虽然经历过坎坷，有过对自己作品不满意的时候，但这一文学追求终生不变。 追求老百姓喜闻乐见的中国风格和中国气派 我追求的这种风格和我怎样开始写小说，以及怎样从民族文化中吸取营养有密切关系。自年少启蒙后，我读过不少古典小说、话本，听过不少“龙门阵”、说书，看过不少戏剧。这是我文化生活的重要内容，对我产生一定影响。在后来的工作中，我亲历和听闻过许多奇人异事。此外，我受颇具四川特色的茶馆文化影响。四川茶馆和茶馆文化蕴涵了各色各样的人物形象，民俗民风特异，故事、传说千奇百怪，语言丰富多彩、幽默谐趣。这些无疑都是小说创作取之不尽的素材，赋予我的“夜谭”系列小说浓郁的地方文学特色。 我的创作受润于传统文化和地方文化，同时立志汲取中国传统文学的优长。不少中国传统小说都带幽默、讽刺或者含泪的微笑，有非常有趣的人物和描写。张飞、李逵、猪八戒的形象就非常有感染力和艺术性。唐宋传奇和古典小说等还多有曲折复杂、引人入胜的故事。白描淡写的手法在中国传统小说中也表现得非常高明。《水浒传》刻画人物不像外国小说那样有大段的心理描写或景物描写，林冲复杂的性格及其性格的发展，是通过故事逐步展示的。草料场一节写风暴，仅仅几笔就把外界景物以及林冲的思想、心理勾画清楚了，比上千字的描写高明。中国传统文学中这些好的东西，简洁、传神、幽默的东西，我们是不能丢掉的。这是民族文学传统的精华。 为什么直到今天，《三国演义》《水浒传》《西游记》《红楼梦》《儒林外史》等古典小说还一直有人抢着看，它们到底因何赢得那么多读者？它们的形式和表现方法有什么可取之处？这是民族传统和民族形式的问题，是人民的艺术欣赏趣味的问题。十分复杂，值得研究。 在我看来，这些古典作品之所以代代相传，为广大读者追捧喜爱，乃是因为它们反映老百姓的心声、贴近老百姓的需求，走的是雅俗共赏、老少咸宜的艺术道路，决不故作高雅或转弯抹角。中国风格和中国气派重要的一点，就是为中国老百姓喜闻乐见。在我自己的创作中，追求中国风格和中国气派，就是汲取传统所长，让老百姓喜闻乐见，重视群众是否能够看、愿意看、喜欢看。 我曾经将自己追求的风格归纳成以下几句话，勉励自己：白描淡写、流利晓畅的语言；委婉有致、引人入胜的情节；鲜明突出、跃然纸上的形象；乐观开朗、生气蓬勃的性格；曲折而不隐晦，神奇而不古怪，幽默而不滑稽，讽刺而不谩骂，通俗而不鄙陋。总的来说，就是不转弯抹角、故作深奥，让大多数人茶余饭后看起来觉得有味道，不知不觉中受到一点思想影响，起到文艺潜移默化的作用。我也决不追求一般市井说书庸俗的滑稽，或无聊的插科打诨，也不仅仅是为了拿来作为百无聊赖的消遣，我的作品总是包含一种思想意义、一种革命传统教育在里面。在作品中注入思想内容，但是决不明显地说出来，而是通过故事和人物命运自然流露出来，以情感人。 追求中国风格和中国气派，绝不是因袭过去，照搬前人，而是加以提炼净化，取其精华，并且与现代文学融合起来。学习古典小说，也不是单纯追求古典小说的形式。现当代文学的表现形式必须吸取、糅合进去，民族形式应该是百花齐放、各色各样的。 博观然后约取，厚积才能薄发 任何一个民族的作家，都非常注意本民族的传统、气质和风格，都细心研究和继承自己古老的文明、宝贵的民族文学遗产。当代作家也不例外。无往即无来，不继往不能开来，无陈即无所谓新，不推陈则不能出新。应该正视优秀传统文化的顽强渗透力和延续力，总结我国优秀的文学传统，学习、继承和发扬中华民族文学遗产中好的部分，同时从新的社会现实和人民群众需求着眼，进而对传统文化进行创造性转化和创新性发展。 中华优秀传统文化有几千年深厚根基，是我们的宝贵财富，是我们赖以发展现代文化的基础。它既有独特的思想体系、思想方法论、伦理道德观念，有强大的生命力和凝聚力，同时又有兼收并蓄、吸收融合外来文化的能力。我们的先辈对于本土文化的理解越是深刻，就越有宽阔的胸怀吸收外来文化。 文学需要创新，创新离不开根基，创新也不只是形式的问题，更是内容的问题。作家丁玲曾说，内容写的是新的、好的、美丽有时代感的、引人入胜的就是新；那些无聊的、空幻的、生编硬造的不管是从哪个国家学来的都是陈旧的。我们的作家艺术家在继承发展中华优秀传统文化，学习借鉴外国先进文化时，一定要同当代中国的实际和文化相适应，这样的创造创新才有根基、有意义。 我非常欣赏苏轼的“博观约取，厚积薄发”。写作一定要厚积薄发，创新也要有源头活水。要具备历史和社会知识，五花八门的学问，古代文学和外国文学的修养，更要深入生活、植根于人民之中，获取丰富的生活经验。我曾不止一次地建议青年作家们认真到生活中去，和群众一起摸爬滚打，一起建设和创造，对百姓生活烂熟于胸。只有这样，才能写出反映时代生活、时代精神的作品。 我年事已高，已向读者宣告“封笔”，无力在文学创作上再作贡献。仅此谈谈我对创造创新的一些看法，希望对青年作家有些启发。期待广大作家博观约取、厚积薄发，创造性转化、创新性发展，用老百姓喜闻乐见的、有中国风格和中国气派的生动话语，讲好波澜壮阔的中国故事，并艺术性地体现社会主义核心价值观，服务于人民。 （本报记者张珊珊采访整理） (责任编辑：admin) |