古器物专家：看着古代金银首饰 想着《金瓶梅》(3)
http://www.newdu.com 2024/11/30 12:11:10 新京报 李昶伟 参加讨论
看着古代金银首饰，想着《金瓶梅》 新京报：看着这些古代的金银首饰会有些什么感性的感觉吗？ 扬之水：我看着这些，脑子里想的还是《金瓶梅》，对首饰本身并没有说像明代小说里常说的看见“黄白之物”眼睛出火，没有，还是跟我这个想知道它到底是什么的愿望有关系。就是它们到底是什么名称？它说的名称跟什么实物能对应？想的还是这些，还是从“物”到“文”。我喜欢中国古典文学叙事中一种用“物”来叙事的传统，你看《诗经》里的《秦风·小戎》，“小戎俴收，五楘梁辀。游环胁驱，阴靷鋈续。”写妻子怀念出征的丈夫驾着车的情景，全是车上的器物的名称，读起来铿锵有力。后面写“文茵畅毂，驾我骐馵”，“文茵”是带花纹的茵褥，“畅毂”就是伸出来很长的车毂，全是车上的构件。组成这首诗的多半是名词，而名词兼了动词，兼了形容词，然后以气、以韵，构成一对一对打不散的句式，笔墨便俭省到无一字可增减。这个叙事传统没有断过，《金瓶梅词话》也是它的延续。 新京报：由当初的小史到现在的三卷本，写的时间并不长，一年多时间就写出来了？  金摺丝楼阁耳环 南京徐达家族墓地出土。 扬之水：其实搜集材料最费时间，你可能搜集五年时间材料，有半年、一年就写完了。写的时候最费劲的就是文字，老觉得文字不好，这就不是材料的关系了，怎么把材料组织好，让文字好看，写的时候最费劲的是这个，就是因为你都是胸有成竹了你才会下笔去写，那时候就想把文字组织得好一点。 新京报：是对文体有特别的要求吗？ 扬之水：也不是，我从小就特喜欢作文课，也一直对文字有追求，希望文字是特别好的，可是到现在也没达到自己的理想，老觉得不好，有时候写着写着自己就生厌：怎么写得这么不好！可能是因为有这种追求吧，希望文字能够有风格，而且不俗，又没有那些花里胡哨的东西，淡而有味，想追求这种境界，但是到现在也没追求到。 未竟心愿是编写《名物大辞典》 新京报：你能不能谈谈你对考据的看法？ 扬之水：其实就是图像、实物、文献三者合一，出版《古诗文名物新证》的时候，我的同事王筱芸给写的序，她就说我这个方法叫“三证归一”，她给总结出来了。在图像、实物、文献三者对应的基础上，为器物定名，你再说它不对，就不太好说了呗，除非三者中的某个证据有问题。 新京报：你前面讲座时候也提到，研究中问题是不断会出现的，现在比较困扰你的是些什么样的问题？ 扬之水：好几年前，广西师大出版社就约我写一本《中国名物辞典》，这件事我觉得应该做，但是我觉得我这辈子做不了，因为中间空白太多。我在社科院文学所退休之前，文学所给我办了一个讲座，我的题目就是“言之有物”，就是讲的古诗文中的名物，我考证它们，就是因为以往和当今的诗词注本，因为不了解这个“物”到底是什么，就注错了。那次讲座我说，我要退休了，但是我一个没完成的心愿就是编一个《名物大辞典》，把这些没解决的问题都解决了。但是辞典的话就要包罗万象，你都得考证清楚了你才能编，很多还没考证清楚呢，你没法编，所以现在最想做的是这件事，但是又知道肯定我这辈子做不完。 新京报：那还会把它当成计划来做吗？ 扬之水：它编不完你说怎么办呢，我可能从局部做，比如说如果能做一个《金瓶梅名物辞典》。其实1990年出版过一部《金瓶梅鉴赏辞典》，里头有一部分涉及名物，虽然做得比较简单，可是已经打下基础了，但是那时候也不配图，限于体例，也没有详细考证，如果能在这个基础上做一个《金瓶梅名物辞典》可能还行，但也是一个很大的工作量，也都不一定能完成。 (责任编辑：admin) |