崇庆皇太后画像的新发现——姚文瀚画《崇庆皇太后八旬万寿图》(4)
http://www.newdu.com 2025/02/11 01:02:00 故宫博物院院刊 林姝 参加讨论
该画构图并非完全写实，而是虚实相间，背景中点缀的树木、山石、花卉，甚至于宫殿屋顶、屋脊上排列的兽头均随意而画，但所绘人物写实，场景写实，具纪实性，仍属于宫廷绘画中的纪实性绘画，其历史价值明显高于艺术价值。而绘画中的写实程度亦可由贴落下段所绘长桌供奉器具与今日所见之实物的对应见其一斑。  《清人画颙琰万寿图》（局部）  左：金云鹤纹水瓶右：金堑花执壶 该图所绘的宫殿是慈宁宫，表现的时间则为乾隆三十六年十一月二十五日。《清高宗实录》载：“辛酉（二十五日）……上诣慈宁宫侍皇太后宴，彩衣舞，奉觞，皇子、皇孙、皇曾孙、额驸等以次进舞。”《起居注册》记载更为详细，连时辰都非常明确：“巳刻（10点），慈宁宫侍皇太后筵宴，亲捧进御赞玉蟠桃一件。上彩衣躬舞，捧觞上寿。”此贴落图绘场景定格在彩衣躬舞、捧觞上寿之后，乾隆帝已经落坐，众妃嫔也已落坐，绘画写实的细节在于皇帝与妃嫔的坐姿，他们众星捧月一般，朝向皇太后的方向，一律采用侧坐的姿态，表现出对皇太后的尊崇与礼遇。 该图的写实性还表现在对妃嫔的描绘上，透过服饰颜色与纹样的差异，根据《皇朝礼器图式》的记载与描绘，可以分辨出妃嫔的等级。同时参考当时的宫廷主位状况，可以推断出诸位皇后、皇贵妃的位次和身份。 崇庆皇太后七旬万寿庆典所绘慈宁燕喜与这幅八旬万寿庆典图同样表现慈宁宫庆寿的场景，传递的信息却不尽相同。前者图绘皇帝捧觞上寿正在进行中，场面庄严肃穆；后者定格于仪式之后，更像一幅皇家的全家福，五代同堂，其乐融融。屋里的主位们都已坐下，皇孙们在月台上追逐嬉戏，乐队也已经演奏完毕，所有人都非常放松，屋内屋外荡漾着一种放松欢乐的气氛。  《胪欢荟景·慈宁燕喜》  《清人画颙琰万寿图》修复后 此外，关于该图的定名问题，经过细致考索，发现同治二年《寿皇殿尊藏圣容黄册》中的一条记载或许与该图相关，“乾隆五十五年二月二十一日总管王承义交嘉庆图一卷，系由寿康宫二层殿请出”。此图于乾隆五十五年定名的《嘉庆图》，是指美好（吉美）隆重的庆贺典礼，与崇庆皇太后八旬万寿庆典图切题，而与嘉庆皇帝无涉。估计原图背面很可能曾粘有黄条或附有纸条，标注出与“乾隆五十五年二月二十一日总管王承义交嘉庆图一卷，系由寿康宫二层殿请出”相关的信息。 该图贴落与收藏的地点随着时间的推移有过几次变迁，从乾隆三十七年（1772）最初贴落寿安宫到移至寿康宫，乾隆五十五年（1790）又从寿康宫二层殿请出，其后进入寿皇殿收贮，因为过大而没有像其他画像那样注明是放在西大柜还是东大柜尊藏，晚清民国时又从寿皇殿入藏乾清宫。 综上所述，故宫收藏的“故6541号”文物，原定名“清人画颙琰万寿图”，实为崇庆皇太后八旬万寿图，绘画者为姚文瀚，故应更名为“姚文瀚画崇庆皇太后八旬万寿图贴落”。该图的新发现，不是简单地新增加了一幅崇庆皇太后画像的问题，而是加强了崇庆皇太后万寿图的完整性，弥补了原本的缺憾。该图以贴落的形式出现，同时也增加了有关崇庆皇太后绘画的一个新品种。该图与崇庆皇太后六旬《万寿图卷》，七旬《胪欢荟景图册》交相辉映，必将载入历史的史册。  (责任编辑：admin) |