宋人绝句鉴赏之十二
http://www.newdu.com 2024/12/05 10:12:56 国学网 陈友冰 参加讨论
野步 贺铸 津头微径望城斜，水落孤邨格嫩沙。 黄草庵中疏雨湿，白头翁妪坐看瓜。 贺铸（1063——1120），字方回，又名贺三愁，人称贺梅子，自号庆湖遗老。此人长身耸目，面色铁青，人称贺鬼头。原籍山阴（今浙江绍兴市），生长卫州（今河南汲县）。出身贵族，宋太祖贺皇后族孙，所娶亦宗室之女。自称远祖本居山阴，是唐·贺知章后裔，以知章居庆湖（即镜湖），故自号庆湖遗老。为人博学强记。任侠喜武，喜谈当世事，“可否不少假借，虽贵要权倾一时，小不中意，极口诋之无遗辞”（《宋史·贺铸传》）。贺铸年少读书，17岁时离家（辉县）赴汴京，曾任右班殿直，监军器库门，出监临城县酒税。元丰元年（1078）改官滏阳都作院。五年赴徐州领宝丰监钱官。由于所任皆冷职闲差，抑郁不得志，自称“四年冷笑老东徐”。元祐三年（1088）赴和州任管界巡检，此虽武职，但位低事烦，不遂其愿。不久因李清臣、苏轼推荐，改文职，任承事郎，为常侍。旋请任闲职，改监北岳庙。绍圣二年（1095）授江夏宝泉监，在任上整理旧稿，编成《庆湖遗老前集》。元符元年（1098）因母丧去职，不久东归，游历或居住于苏、杭一带。徽宗建中靖国元年（1101），服丧期满，召为太府寺主簿，继又改任宣议郎，通判泗州。崇宁四年（1105）迁宣德郎，通判太平州。再迁奉议郎。大观三年（1109）以承议郎致仕，卜居苏州。重和元年（1118）以太祖贺后族孙恩，迁朝奉郎，赐五品服。他因尚气使酒，终生不得美官，悒悒不得志。晚年更对仕途灰心，在任一年再度辞职，定居苏州。家藏书万余卷，杜门校书，这一时期，他继续编成《应湖遗老集》。宣和七年（1125）二月甲寅（十二）日（3月18日）卒于常州之僧舍。 贺铸诗、词、文皆善。但从实际成就看，他的诗词成就高于文，而词又高于诗能诗文，为北宋词坛名家，存词280余首。其词内容、风格较为丰富多样，兼有豪放、婉约二派之长，所以张耒赞为“盛丽如游金、张之堂，而妖冶如揽嫱、施之袂；幽洁如屈、宋，悲壮如苏、李”（《东山词序》）。其中以深婉丽密之作为最多。长于锤炼语言并善融化前人成句，他自己曾说：“吾笔端驱使李商隐、温庭筠，常奔命不暇。”（《建康集》卷八《贺铸传》）这主要指他善于融化中晚唐诗句入词。他融化前人诗句的技巧，堪与周邦彦比美。用韵特严，富有节奏感和音乐美。部分描绘春花秋月之作，意境高旷，语言浓丽哀婉，近秦观、晏几道。其其代表作《青玉案》、《踏莎行》、《石州慢》、《生查子》等，都是辞美而情深的婉约佳篇。其爱国忧时之作，悲壮激昂，又近苏轼。南宋爱国词人辛弃疾等对其词均有续作，足见其影响。贺铸的词，据叶梦得《建康集》卷八称，贺铸曾自编为《东山乐府》，但未言卷数。今存者名《东山词》，有《四印斋所刻词》本，又有涉园影宋金元明本续刊本及《强村丛书》本。 贺铸诗为词名所掩，其实也有相当成就。陆游称赞他“诗文皆高，不独工长短句”（《老学庵笔记》）他7岁学诗，至元祐三年，三十年间已逾五、六千首。经过不断删汰，自编《庆湖遗老诗集》时只存9卷。可见其写作之勤和数量之巨，远过于词。其为人豪爽精悍，故其诗也“灏落轩豁，有风度，有气骨”“（曹庭栋《宋百家诗存》），“工致修洁，时有逸气”（《四库全书总目》），格调往往近于苏轼。只是题材内容不甚宽广。《黄楼歌》《游金陵雨花台》《海陵西楼寓目》等诗奔放杰出，气格悲凉苍劲，而《秦淮夜泊》《杨柳枝词》等则清新雅丽。《清堂燕》等作格调又近于小词。贺铸的诗，据《宋故朝奉郎贺公墓志铭》记载，有《庆湖遗老前后集》20卷。但南宋初年仅存《前集》，光宗绍熙三年（1192）胡澄序而刻之以传。其子方廪又搜求故稿、碑石编为《后集补遗》。有李之鼎宜秋馆据旧钞校刻本。  “解作江南断肠句，只今唯有贺方回”（黄庭坚《寄贺方回》） 贺铸词最大的特点之一就是善于描景，做到寄情于景。如他的名作《青玉案》将自己失意“断肠”的闲情化为可感可知的“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”。以“一川烟草，满城飞絮”这个江南暮春景色来比喻忧愁的深广；以江南四月的典型气候特征“梅子黄时雨”，来比喻愁之时间长和难以断绝，不仅形象、真切地表现出词人怀念亡妻又怜己坎坷的失意、迷茫、凄苦的内心世界，同时也生动、准确地展现了江南暮春时烟雨迷蒙的情景。深得当时人们的赞赏，罗大经称之为“兴中有比，意味深长”（《鹤林玉露》卷七），王灼赞为“语精意新，用心良苦”（《碧鸡漫志》卷二），贺铸也因此得个“贺梅子”的雅号，黄庭坚更是极口称赞说：“解作江南断肠句，只今唯有贺方回”（《寄贺方回》）。 他的诗其实也以状物工巧、情景交融著称，尤其是一些旅途行役、登临游赏诗篇，只是为词名所掩，少有人知罢了。这首《野步》即使如此。这首诗诗句皆是写景，但通过“津头微径”、“水落孤邨”、黄草湿庵和枯坐的看瓜白头翁妪的描叙，一个孤寂落寞的诗人情怀无处不凸显出来。下面做一略述： “野步”，即在野外散步，显然这是一首以眼前之景为描写对象的景物诗。起句从远望着笔，“津头微径”则是诗人远望时落脚的地点。但这并不是简单的地点的交待，而是参与了景片的构成和总体形象的创造。“津头”、“微径”、“城斜”连缀起来，构成的画面不但高远，而且给人一种幽深、阔大的动势。因为“斜”字所赋予人的动态感，是生活实践诉予人的客观感受，而且在艺术中，也早就为人注意。如林逋的“疏影横斜水清浅”，以“斜”形梅枝之状，正是这个原因。这句与杜牧的《山行》诗起句相类。但杜牧的“远上寒山石径斜”，写的是人在行进中所观之景，强调的是山路的险峻幽深，而这一句是远望之景，注意的则是随地势起伏上下而建筑的城市的态势，所以不但画面不同，情调也不同。 次句写眼边景。“水落”暗应“津头”，“孤村”有关“微径”。杜甫有诗说“水落鱼龙夜，山空鸟鼠秋”；庾信有诗说“秋水牵沙落，寒藤抱树疏”，可见这句暗示了季节是在秋天。“格”即阻隔，“嫩沙”犹言充满了水分的湿润的沙。水落沙显，说明时间不长。村落过去被水分隔，如今又被沙划清了界限，所以依然是“孤”。至此，开阔中略带一点萧索的野景，便生动地浮现在读者的眼前了。 后二句诗人视线再向近处收束，写的是眼下身边之景：在枯黄色的草棚里，枯坐着两个看瓜的老人，发自如霜。因为刚刚下过一阵稀稀拉拉的小雨，草棚里还有点点积雨在滴。雨湿草棚，水落孤村，浮动在这幅画面上的，不是正有缕缕的寒气吗？！ 这首诗首句写眼外之景，次句写眼前之景，三、四句写身边之景，把镜头步步向近处逼进，而最后放大在读者眼里的，则是枯坐在湿草棚里看瓜的白发翁妪。尽管诗人没有描绘出这一对老人的气色神情，但在萧索的自然景观的描写中，已经把诗人对他们的观感透露出来了。当然也是表现了诗人自己的情愫，因为“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，“以我观物，事物皆著我之色彩”。表面上是描叙瓜棚枯坐的一对白发翁妪，反映的却是诗人渡头空守、孤寂落寞的情怀。《宋史本传》说他志向高远却一生坎坷，老大无成，晚年辞官退居苏州。闭门不出，校书编辑，可做可作这一情怀的注脚。 从表现手法上看，这首诗的最大特色是色彩和谐，黄、白二色又是整个色彩的主调。不仅后二句开头第一字即用了“黄”、“白”两个颜色字，而且第一句中的“津”，第二句中的“嫩”，也正是暗写了水白沙黄。这样就和“黄草”、“白头”互相照映并呈现出色阶，使整个画面的色调既有醒目的比较又有清楚的渐进层次，因此它所体现的情感的旋律也就舒缓有序。杨万里《宿新市徐公店》中说：“儿童疾走追黄蝶，飞入菜花无处寻”，这是同色搭配，只是在浓淡深浅上显示不同，杜甫《春夜喜雨》说：“野径云俱黑，江船火独明”，这是用明暗的变化来表现夜景的动人。而贺铸的这首诗却介于对比和渐进之间，因此和谐中有变化，变化又不离和谐，这就是它的色彩美的特点。 当然，色彩美是以增强意境美为目的的，但在渲染手法上，又各有不同。范晞文在《对床夜语》中说：“老杜多欲以颜色字置第一字，却引实写来。如‘红入桃花嫩，青归柳叶新’是也。”但杜甫用颜色字又远不只这一种，上面所举的《春夜喜雨》中的两句，就是把颜色字放在句末。至于“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，（《绝句》）则又是把颜色字夹在句中了。 然而给诗着色，又不一定非用颜色字不可。有的诗把某个季节某种景物具有的代表性的色彩隐去，只用名词直白，读者依然不难想象出其中的颜色，且在画面的总体上，同样有着强烈的色彩感，温庭筠的“鸡声茅店月，人迹板桥霜”（《商山早行》）中的“月”和“霜”，就是不色而色的。同样，贺铸这首诗前两句中的“津头”、“水落”、“微径”、“孤村”，虽然字面上并无颜色，但它们一经和全诗的整体画面融合渗透，也就自然带上色彩了。 《王直方诗话》载贺铸的诗论说。“学诗于前辈，得八句云：‘平淡不涉于流俗，奇古不邻于怪癖，题咏不窘于物义，叙事不病于声律。比兴深者通物理，用事工者如己出。格见于成篇，浑然不可镌，气出于言外，浩然不可屈，尽心于诗，守而勿失。”从实际看，他的理论和创作还有一段差距，但读了这首《野步》，是可以看出诗人向他的理论方向所作的努力的。 附 《岩下放言》卷中 宋·叶梦得 正素处士张举字子厚，昆陵人，治平初试春官，司马温公主文赋，公以第四人登第，既得官归，即不仕终身。元祐初，尝起为颖州教授，力辞不就，余家与之有连，故余冠得拜之。稍长益相亲，亦不以不肖视余，清通远略，不为崖异，与前此号隐居巷然自夸於俗者不类。士大夫既以相与推高，日款其门，随上下接之，无不满其意。贺铸最有口才，好雌黄人物於子厚，亦无间言，每折节事之，常称曰“通隐先生”。 《围炉诗话》卷五 清·吴乔 贺铸方回工于词，而诗亦绝胜。如《放鹤亭》云：万顷白云山缺处，一庭黄叶雨来时。《茱萸湾晚泊》云：荻浦渔归初下雁，枫桥市散只啼鸦。《汉上属目》云：白云蒙山头，清川山下流。芳洲采香女，薄暮漾归舟。并蒂双荷叶，逢迎一障羞。持情不得语，大妇在高楼。皆妙 《诗人玉屑》卷十八 宋·魏庆之 贺铸，字方回，尝作一绝，题于定林寺云：破冰泉脉漱篱根，坏衲遥疑挂树猿。蜡屐旧痕寻不见，东风先为我开门。荆公见之，大相称赏，缘此知名。方回尝作望夫石诗云：亭亭思妇石，下阅几人代。荡子长不归，山椒久相待。微云荫发彩，初月辉娥黛。秋雨叠苔衣，春风舞罗带。宛然姑射人，矫首尘冥外。陈迹遂无穷，佳期从莫再。脱如鲁秋氏，妄结桑下爱。玉质委渊沙，悠悠复安在。交游间无不爱之。〔《王直方诗话》〕 《苕溪渔隐丛话》前集卷三十七 胡仔 王直方《诗话》云：“方回言学诗于前辈，得八句云：平淡不流于浅俗，奇古不邻于怪僻，题咏不窘于物象，叙事不病于声律，比兴深者通物理。用事工者如己出，格见于成篇，浑然不可镌，气出于言外，浩然不可屈。尽心于诗，守此勿失”。 王直方《诗话》云：“贺铸字方回，尝作一绝，题于定林寺云：‘破冰泉脉漱篱根，坏衲遥疑挂树猿，蜡屐旧痕寻不见，东风先为我开门’。荆公见之，大相称赏，缘此知名。方回尝作《望夫石诗》云：‘亭亭思妇石，下阅几人代。荡子长不归，山椒久相待。微云荫发彩，初月辉蛾黛，秋雨叠苔衣，春风舞罗带，宛然姑射人，矫首尘冥外。陈迹遂无穷，佳期从莫再。脱如鲁秋氏，妄结桑下爱。玉质委渊沙，悠悠复安在’。交游间无不爱之。 潘子真《诗话》云：“世推方回所‘作梅子黄时雨’为绝唱，盖用寇莱公语也，寇诗云：‘杜鹃啼处血成花，梅子黄时雨如雾’。” (责任编辑：admin) |
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