常香玉大师谈学戏：唱腔中的几项基本功夫
http://www.newdu.com 2024/10/20 06:10:51 网络 佚名 参加讨论
 很多想学唱戏的戏迷朋友，苦于没有名师指点，不知道从何入手，下面河南戏曲玩转载常香玉大师的文章《在唱的道路上》，该文章是常香玉大师根据自己的亲身经验写出的一些体会，《在唱的道路上》分三部分，第一部分，掌握人物的性格和思想感情，第二部分，唱腔中的几项基本功夫，第三部分，关于唱腔的运用问题。河南戏曲网分篇介绍。 常香玉大师《在唱的道路上》第二部分，唱腔中的几项基本功夫。大家看了常老师的演唱经验，再去品味她老的唱腔，会更有一番体味。 一、吐字要真切准确，坚实有力。我在幼年学戏的时候，老师们常说，不论是唱或念白，都要“咬字清楚”、“字正腔圆”，但当时也只是一句一句的跟着唱，跟着念，也没有仔细地去研究过其中的道理。等到后来又常常听到观众反映，说某演员“口白”清楚，某演员“口白”不清楚，我才特别注意到吐字的重要，因为一个演员最基本的责任是要使观众了解你所扮演的人物和说唱的内容。不论你的嗓子如何洪亮，唱得多么优美，如果观众听不懂你唱的是什么意思，是不会欢迎的。 要在吐字上下功夫，首先要把字音吐真切，念准确，把字的平、上、去、入分清楚，以便合辙押韵，同时依照字音来运用唱腔、念白都有莫大的好处。因为在我们演员中间，“尖团”字不分，轻重音不分，甚至把字念错的情况都不断在舞台上出现，如“三”“山”不分，“子”“之”不分，“四”“十”不分等等。又如“我打你”的“打”字，用在对敌人时要念的重，表示恨;用在妈妈打儿子开玩笑时就要念的轻，表示爱。此外还有些演员唱的“流水词”，常有把字根本念错的情形，那就更不应该了。 其次是要把字音吐得坚实有力，就像枪炮射出去的子弹一样，铿铿有声，远近可闻，要使坐在最后排的观众，也能够听得清楚，特别是在念快白，唱“快板”和用低腔的时候，也要能一字一韵不漏的送进观众的耳朵里。要做到这一点是不很容易的，它需要在两方面下功夫：其一是练习用气(我在后边谈);其次是练习“口劲”，就是要练习嘴皮子功夫，很好的使用唇、舌、齿、喉、颚和鼻子的声音，这几部分都是相互配合的，有时候这一部分用力，有时候那一部分用力，有很多使用的技巧。例如“你”字，是用喉、舌、颚和鼻子配合起来的字音，但是牙齿的使用就可以有合拢与微开两种用法，恨谁时的“你”字就可以合拢使用，一般的“你”字就可以微开使用。这里需要说明，练习时必须按照个人的生理条件(如个人的口型大小，舌的长短，喉的粗细不同等)去揣摩，去寻找符合自己条件的规律。 二、要会用气，也就是要会控制气，(其中包括存气和换气)。固然有些演员因气力不充沛，唱功受限制，但也有的演员气力充足，唱的时候也有不能运用自如、随心所欲的困难，那就是由于缺乏用气的功夫和技巧的缘故。特别是唱到字数较多的句子的时候，唱到长的腔弯的时候，唱高低音调变换的时候，以及唱到紧板快字和悲叹调子的时候，就特别感到吃力。这就要在用气上下功夫，找办法加以解决。此外有些演员同志，嗓子很好就是不顶唱，甚至三天两头哑，这当然需要加紧锻炼，但是有很大一部分原因也在于不会用气。 我在用气的问题上，是采用了多唱多练多找的办法，在遇到这些困难唱腔的时候，我曾经几十遍乃至几百遍的去唱它，甚至成天小声去哼它，这虽然是一个笨法子，对我确是行之有效的。不过在换气时不要大张口，以免形象难看，也不要因为换气中断人物的感情。换气的地方要选择在每句剧词和每个腔弯都不生硬的关节上。 在该篇文章中，常香玉大师认为，要想唱好戏，在唱法上要注意量点，一是吐字要真切准确，坚实有力，二是要会用气，也就是要会控制气。 (责任编辑：admin) |
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