晋剧绝活的表演技巧
http://www.newdu.com 2024/11/15 06:11:24 戏剧网 佚名 参加讨论
导语：晋剧中，分传统的生、旦、花脸三大行为红、黑、生、旦、丑五行。清末民初，晋剧中已形成五大行，十五小行。中、北路梆子清代时大致与蒲州梆子的脚色行当相同，后逐渐发展变化。到清末民初，中、北路梆子已形成五大行、十五小行。五大行：红(胡子生)、黑(花脸)、生、旦、丑。  晋剧 我团历来采取多方学习措施，经过演员们刻苦练习，已成为一个艺术家底雄厚、表演技艺精湛的戏曲剧团。 ［甩稍子］ 稍子也叫甩发。常见小生、须生、丑角在逃跑、被打、跪拜等情节时运用。常用的甩发技巧有左转甩、右转甩、前八字甩、后八字甩、跪步甩、滚堂甩、剌脖甩等。我团运用甩发技巧的演员有：贾海珍、李喜英、荆玉玺、仇丽荣、吕锁柱、高玉国、尹海军、吴永林、栾德宝等，分别运用在《美人图》、《焚绵山》、《杀驿》、《八郎探母》、《杨继业归宋》、《夜战马超》、《南北和》、《红珠女》等戏中。 ［耍帽翅］ 帽翅也叫“展”。耍帽翅的行当和帽翅的形状，一般是小生耍方翅，须生、老生耍方翅和相纱翅，丑角耍圆翅，有时也耍方翅。耍帽翅技巧一般表现思索、高兴、着急等情绪。耍帽翅的技巧有：双翅同时上下动、双翅先后朝前转、左翅上下单动、右翅上下单动、左前右后同时转、右前左后同时转、双翅同时朝前转、双翅同时朝后转等。耍帽翅技巧是荆玉玺1960年赴山西省临汾地区蒲剧团学《杀驿》一戏时学回，而后逐步发展开来。会耍帽翅的演员有：荆玉玺、栾德宝、郑怀智、仇丽荣、王春明、许素平、刘玉生、武密林等，分别运用在《杀驿》、《卧虎令》、《十五贯》、《徐策跑城》、《挑女婿》、《血染金殿》、《案中案》、《花烛恨》等戏中。 ［耍髯口］ 髯口也叫子口。耍髯口常见是白满口和黑三子以及鼻胡。 1、耍白满。耍白满这个表演技巧，通常是老生角色在追跑时运用，以表现跑得快，胡子被风吹起来。表演程式：先弯腰、使子口离开腹部约20至30厘米，同时，双手抓住袖口上端，用力将袖口下端由下往上一扇将胡子扇起来，紧接着双手快速连续挽花儿，带动着袖口下端扇起的风，将子口飘起，持续时间按剧情需要而定。这个表演技巧是青年老生演员刘玉生，观摩了山西省忻州市晋剧团贾全康（艺名十三红）在《徐策跑城》中的耍白满表演后，自已琢磨练习而成。而后，王春明、韩辛亥以及李志彬、李志军也练会了该技巧并运用在各自的戏中。 2、耍黑三。这个表演技巧是须生行当运用。一般表现思索着急等情绪。表演程式：右手捏住右股须尖，将右股须弹上右帽翅，紧接着右帽翅把右股须弹下来。接着左手捏住左股须尖，将左股须弹上左帽翅，紧接着左帽翅将左股须弹下来。然后，左、右手分别捏住左、右两股须尖同时弹上左、右帽翅，紧接着左、右帽翅同时把左、右须弹下来收式。这个表演技巧是1990年太原市实验晋剧团国家一级导演戴占寿来排《杀驿》一戏时，把这个技巧教给了扮演吴承恩的演员仇丽荣。武密林以及冯会英在《杀驿》一戏中扮演吴承恩也同样运用了这个技巧。 ［耍水袖］ 耍水袖的角色常见的是旦角。水袖能表答多种感情。耍水袖的技巧和样式更是多种多样，用文字很难记述，难度较大的如下腰耍、翻身耍、卧鱼耍、单水袖的长甩急收、钻水袖圈等。我团最早学耍水袖是1962年在太原向四大名旦之一尚小云带领的陕山省同州梆子剧团学《破宁国》一戏时，演员于爱荣、张桂兰、王韵田、杜瑞英等学了一些耍水袖的技巧。第二次是1980年于爱荣向山西省晋剧院肖桂叶学了《打神告庙》一戏及剧中全部耍水袖技巧。1985年，于爱荣把《打神告庙》一戏教给刘秋林。1992年，于爱荣又把《打神告庙》一戏教给王玉平。由于水袖能表达多种情感，所以，很多旦角演员学了一些水袖技巧，用在各自的戏中。 ［耍手绢］ 耍手绢是花旦演员的一门表演技巧。耍的样式大致有，食指顶着平转，双手食指平转，手指打着立转，脚偏踢起立转等。一般都是表现喜悦。在《喜荣归》一戏中扮演崔秀英的演员吴献花、仇二林，在表演见到丈夫赵廷玉得中状元时，运用了食指顶着转手绢的技巧，表现了崔秀英喜出望外的心情。这个技巧，花旦演员基本都会。并随时运用在各自的戏中。 [口中喷火］ 这个技巧的运用是演员口中含着易燃物，连续向外吹火。吹火艺术好的演员能连续吹几十口。这个表演技巧是1955年排演的《游西湖》一戏中，扮演李慧娘的演员毕金枝、于爱荣，在导演荆瑞铣的指导下练会了口中喷火这个技巧，并运用在《救裴》一场中。1993年，王玉平学演了《救裴》一戏，也学习运用了口中喷火技巧。 ［跳圈椅］ 表演形式：剧中人从地上跳到椅子座板上，再从座板上跳到圈椅的两个把头上，作挂画动作，然后两脚连续前后换跳。再作挂画动作，接着左脚独立挂画，换右脚独立挂画，最后双脚跳至椅子座板上再跳到地上收式。这个技巧用在《梵王宫》一戏中《挂画》一场，以表现耶律含嫣非常高兴的布置秀房好迎接心上人花云的喜悦心情。《挂画》这出戏是旦角演员于爱荣1960年向山西省临汾地区蒲剧团学习，［跳圈椅］技巧难度很大，经过她苦苦练习，终于搬上了舞台。 ［上圈椅］ 表演形式：剧中人穿着女大靠，从地上跳到椅子座板上，再从座板上跳到圈椅的两个圈把头上站住，然后换成一条腿独立站住，再换成横躺卧在圈椅把上。这个技巧是《汴梁图》一戏中《杀宫》一折，东宫娘娘刘桂莲追杀西宫时所用，以表现刘桂莲怒火万丈的心理。《杀宫》这折戏是我团1962年向太原市晋剧团学习，扮演刘桂莲的武旦演员梁素荣学习运用了这个技巧。 ［钻圈椅］ 这个表演技巧是《汴梁图》一戏中《杀宫》一折东宫刘桂莲追杀西宫时运用。表演形式：西宫退步倒坐圈椅上，当东宫持剑刺来时，西宫两手紧抓圈椅两个把头，速将两腿抽缩起来，从圈椅的后空儿倒钻出去，动作越快越好。这个演技是《杀宫》一戏中扮演西宫的旦角演员刘秀吉，1962年向太原市晋剧团学习、运用，以表现西宫利用椅子躲过了杀头的一剑。 ［耍茶碗］ 这个枝巧的表演形式是剧中人端着茶盘，茶盘中放着一个（或两个）茶碗，脚下一闪，茶碗一倒，演员两手微动使茶碗在茶盘内转个不停。然后身子一晃，茶碗便倒转起来，转到需要停转收式。我团1960年排演的《白沟河》一戏中，扮演老杨洪的贾海珍就练习运用了这个耍茶碗技巧，并且耍的是两个茶碗。1991年，戏校排演《白罗衫》时，扮演姚达的演员武密林，向丝弦表演艺术家王永春学习运用了耍茶碗技巧，后来韩辛亥以及李志军等演员也都学用了这个技巧。 ［打出手］ 最早有打出手的戏是1959年排演的《红珠女》。由张满栋设计，扮演红珠女的演员梁素荣和扮演小妖的演员贾海珍、许发、吕锁柱、张银堂等练习而成。有前踢枪、后踢枪，踢四杆枪等技巧。1961年向陕西省同州梆子剧团学《破宁国》一戏时，由梁素荣、栾德宝、张满栋、贾海珍、刘润明学了偏踢枪、前蹊踢枪、单鞭掏枪、双鞭掏枪，一个人扔三杆枪、踢八杆枪等技巧。这套出手，郝素清、郭润平、杜秀娟、吴献花等武旦演员分别在《逼上梁山》、《红珠女》、《三关点帅》等戏中都曾打过。扮演王怀女的武旦演员尹凤英和王春明、尹海军等演员练好了靠旗杆打出手的高难度技巧，用在《大刀王怀女》一戏的武打中。扮演张四组的郭润平和尹海军、霍佳林、李志廷等演员练好了滚堂打出手，用在了《悟空仗义救鸳鸯》一戏中。青年武旦演员吕爱花和刘玉生、梁建军、韩辛亥、焦同文等又新练了两个人仍三杆枪的出手技巧，用在了《泗州战》、《穆桂英大破天门阵》等戏中。 ［长笑］ 听来像是一口气笑半分多钟，是个难度较大的技巧。这是老生演员荆玉玺得人口传后苦练巧练而成，运用在《徐策跑城》等戏中。随后老生演员郑怀智、青年演员王春明、吴玉荣等都学会长笑，分别运用在《跑城》和《狸猫换太子》等戏中。1991年，丝弦表演艺术家王永春到戏校排《白罗衫》时，又把长笑这一技巧传给了武密林、刘玉生、韩辛亥等演员，他们分别运用在《白罗衫》、《杨继业归宋》、《跑城》等戏中。 ［耍绸子］ 耍绸子技巧有单手和双手耍两种，耍的样式有空中螺旋圈、着地螺旋圈、钻大圈、左右圈、翻身耍、下腰耍等。耍绸子可表观多种内容：在《火里桃花》一戏中，扮演桃花女的梁素荣运用单手耍绸子技巧，表现了桃花女的法术能降缚神兵鬼将；在《洪武晏驾》一戏中，扮演张月娥鬼形的李会娟、吴昭霞等，运用双手耍绸技巧以表现鬼形用绳索捆绑朱元璋；在《劈山救母》一戏中，扮演三圣母的毕凤琴以及董怀珍运用双手耍绸子技巧，表现了三圣母的仙气灵光。 ［耍茶盘］ 表演形式：用食指尖顶住茶盘底儿的中心，利用食指微动，使茶盘转个不停。有单手耍和双手耍两种。这个技巧是我团1960年排演《雏凤凌空》一戏时，扮演杨排风的演员梁素荣仿学、练习、运用，以表现杨排风的机灵、活泼和高兴。 ［耍宝剑］ 耍宝剑的套路和耍法很多，主要的有前五花，单背花，双背花等。我团最早会耍宝剑的是于爱荣，她在60年代初就仿学练会了前五花和双背花，1977年我团排演《逼上梁山》时，她把这一耍剑技巧教给了扮演林冲的吕锁柱，不久吕锁柱又向正定河北梆子剧团学了一套耍宝剑技巧，用在《草料场》一场，以表现林冲通过耍宝剑以解心中的愁闷。而后，吴献花、吕爱花等也学会了该枝巧，用在《卧虎令》等戏中。 ［匕首扎头］ 这个技巧是《武松打店》一戏中，武松和孙二娘晚上在店内武打时运用。当孙二娘扑虎爬倒地时，武松着准孙二娘的头部用铁制的匕首甩扎下去，孙二娘的头刚闪开，匕首就直扎在台板上，这是个要功夫有危险的技艺。扮演武松的贾海珍和扮演孙二娘的郝素清，二人经常一起配合练习，把这个技巧运用在该戏的武打中。 ［耍双鞭］ 表演程式：双手拿鞭，同时挽花儿数次，同时把鞭绕拇指转圈数次，同时扔、接数次等（花样很多，用文字难以描述）。最精彩的是“五指转鞭”，即用拇指尖顶住鞭把儿的头，利用拇指的微动使鞭转起来，拇指转完换食指转、换中指转、换无名指转，最后换小拇指转，转完扔起接住亮相。这个技巧，是向陕西省同州梆子团学《破宁国》一戏时，武旦演员梁素荣学习，、苦练而成，用在该剧《练武》一场，以表现她的武艺高强。 ［耍四根鞭］ 先耍两根，再续两根。耍两根时和耍双鞭的技巧完全一样，只是在续上第四根鞭，右手五指轮换转鞭的同时，左手攥着一根鞭，左肘弯夹着一根鞭，嘴里咬着一根鞭，等小拇指转完，右手将转的这根鞭扔在空中，左手攥的这根鞭急快让右肘弯夹住，右手把嘴里咬的这根鞭拿住，左手接住右手扔在空中的那根鞭，这时成双手各攥一根鞭，双肘弯各夹一根鞭亮相，耍四根鞭的技巧是青年武旦演员吕爱花先向梁素荣学了耍双鞭，又向石家庄市京剧团的“活猴王”刘英堃学了耍四根鞭，运用在《泗州城》、《南北和》的武打中和《洪武晏驾》的练武一场。 ［平躺椅背］ 这个表演技艺是《挡马》一戏中，焦光普用椅子和杨八姐对打时运用。杨八姐持剑要砍焦光普，焦光普左手抓住杨八姐持剑的右手腕，纵身一跳，笔直的平躺在椅子的背上（椅子背是指椅子靠背最上边的横木）。这个演技是《挡马》一戏中扮演焦光普的栾德宝和扮演杨八姐的梁素荣的默契配合下，精彩地运用在该戏的武打之中。而后，尹凤英和刘会廷、梁建军和吕爱花以及梁雪刚和贾亚辉等都把这一技巧运用在《挡马》一戏中。 ［小蹦子］ 表演形式有左转蹦、右转蹦、直转蹦。左转蹦：甲、乙二人，甲的左手抓住乙的枪头朝左蹦，乙用枪绞着甲转圈。右转蹦动用与左转蹦相反。直转蹦不用人绞。这个技艺由武旦演员梁素荣、尹凤英、吕爱花以及贾亚辉等练习而成，分别运用在《真假牡丹》、《红珠女》、《大刀王怀女》、《穆桂英大破天门阵》等戏中。 ［窜毛钻圈］ 这个技巧是《火焰山》一戏武打中所用。表演形式：四个小妖每人拿着两个约70厘米直径的圆圈，孙悟空一个窜毛从八个圆圈中穿过。这是1988年“活猴王”刘英堃到戏校教《收红孩》一戏时，扮演孙悟空的演员霍利生学练而成，运用在该剧的武打中。 ［带椅子走］ 表演程式：坐在靠椅上，一只脚勾紧椅子前腿下横衬，一只脚往前走，勾椅子衬的脚勾着椅子随着往前走，走多少步按剧情需要而定。在《教子》一戏中，扮演王春娥的青衣演员王韵田和毕凤琴运用了带椅子走这个技巧，表现了王春娥恨子、又爱子，既想打、又舍不得打的矛盾心理。 ［宝剑出鞘入鞘］ 表演形式：右手拿宝剑从背后将剑抛在空中，待剑落下时，用鞘口对准剑尖，宝剑入在鞘内。这个技巧难度大，艺术性高，是扮演孙悟空的演员霍利生向“活猴王”刘英堃学习，苦练而成，运用在《火焰山》一戏中。 ［耍哪吒圈］ 表演程式：（一）将圈扔出五米左右，让圈自动倒转回来；（二）身子做探海式，用手搏着哪吒圈转一大圈；（三）一脚独立，一脚拨着哪吒圈转一大圈；（四）将圈抛在地上，让圈绕着身子转一圈，然后用脚将圈挑起，走探海的同时，哪吒圈在脚腕上连续转动；（五）〖BF〗让圈从右手顺着右臂经脖子，再顺左肩臂滚到左手等（耍哪吒圈的技巧很多，用文字难以描述）。耍哪吒圈这套特技难度很大，艺术性很高。“活猴王”刘英堃1988年在戏校排《收红孩》一戏时，把这套特技传授给了扮演红孩儿的演员吕爱花。吕爱花又教给了姜海红。她们都能很熟练地运用在舞台演出中。 ［圈、锤、枪同耍］ 表演程式：左腿独立，右脚尖转哪吒圈，左手转锤（锤把朝上）右手拿枪在五指间连续转，圈、锤枪同耍。这一技巧是吕爱花向“活猴王”刘英堃学习、苦练而成，并且也教给了姜海红。他们都运用在《收红孩》一戏中。 ［耍双锤］ 表演程式：（一）双手拿两把大锤同时耍转（锤把朝上）；（二）将左手的锤扔在空中，落下时用右手锤接住；（三）右手从背后将锤扔至空中，速把左手的锤拿过，左手接住右手扔起的锤等。这套技巧由刘英堃1988年在戏校教《火焰山》一戏时，传授给在该戏中扮演孙悟空的演员霍利生，并由霍利生运用在《龙宫借宝》一戏中。 ［刀皮出手］ 表演形式：甲拿棍站中间，乙、丙各拿刀皮一把分左右站，乙将刀皮扔给甲，甲用棍头挑住乙扔出刀皮的护手连续转十多圈后，将刀皮挑给乙；接着丙把手中的刀皮扔给甲，甲用棍头挑住乙扔出刀皮的护手连续转十多圈后还扔给丙；接着乙扔出刀皮，甲用棍接住转两圈扔给丙，丙将刀皮扔出，甲用棍接住转两圈扔给乙，这样连续几次后，丁拿枪上……最后甲的棍顺放在地上，丁的枪横压住甲的棍（成十字形），乙、丙的刀皮分左右压住丁的枪，甲去拿自己的棍时用力一挑，将枪和两个刀皮挑在半空，乙、丙、丁各自接住自己的刀枪。这个技巧是王春明在《悟空仗义救鸳鸯》一戏中扮演孙悟空（甲）和尹海军（乙）、霍佳林（丙）、李志廷（丙）扮演的天兵开打时运用。 ［耍人］ 表演程式：甲、乙两人，乙用双手紧抱甲的右肩，纵身一跳，甲趁劲儿用左、右臂将乙提上左肩，接着甲用左臂抱住乙的腰部，用力一甩，同时弯腰，使乙在甲的背上来个二百七十度的斜转，乙的头部转到甲的右肩时，乙速快用两手紧搂甲的脖子，甲趁劲儿用右臂将乙提上左肩。（此前乙松开双手。下边继续接，甲用左臂抱住乙的腰部……）这样连续耍，越多越好。这一特技是1974年排演现代戏《磐石湾》时，韩立新和栾德宝向安国县老调剧团学习的。这一技艺难度很大，更有危险，他俩下了很大苦功，还多次挨摔终于练成，用在《磐石湾》一戏的武打中，以表现两人在水中搏斗。古装戏开放后，还曾在《红珠女》一戏的武打中用过。刘玉生和张海龙也练会了该特技并运用在武戏中。 ［耍流星］ 流星是一根约3米长的绳子，两头各拴着一个软圆球。表演的形式是：面五花、背转花、绕脖转、扫腿耍、掏腿耍、扔起、接住耍等。这个技巧是韩立新在现代戏《杜鹃山》中扮演的农民自卫队员，在开打时运用。霍利生在《酒丐》一戏中扮演的孙悟空在试兵器时运用。 ［三节鞭武打］ 这个武打是一个拿三节鞭的和两个拿棍棒的开打（开打的形式难以用文字记述），是在现代戏《杜鹃山》一戏中，扮演自卫队员的韩来虎和两个反面人物开打时运用。 ［茶盘手绢同时耍］ 左手食指顶着茶盘底连续转动的同时，右手将手绢抛起，连续打动手绢边沿，使手绢转个不停。这个技巧是梁素荣苦练而成，运用在《雏凤凌空》（她饰演杨排风）一戏中。 作者：井陉晋剧团 (责任编辑：admin) |
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