弹词曲牌（2）
http://www.newdu.com 2024/11/24 06:11:34 网络评弹 佚名 参加讨论
海曲-蒋月泉 从昆曲中吸收衍比。三、三、四，十字句定格，六句为一首，也可任意增删，最后两句可改为七字。全曲散唱，曲调遒劲。适用于武生脚色感慨、优愤等情绪。如中篇评弹《林冲》，在林冲踏雪回山神庙时及长篇弹词《武松》，武松打虎前均唱此曲。 点绛唇-刘天韵 弹词曲牌。南、北曲皆较常用。曲调威武、壮严。昆剧武生脚色常用此调，如《醉打山门》鲁智深上场时作引子演唱。弹词从昆曲吸收，都用于武生或关公、包公等脚色，如《秦香莲•铡美》中包公上场时用此曲牌。 锁南枝-刘云若 属南曲双调，早在明代中叶已流行。《九宫大成谱》中字数定格为9 句35字。昆曲、苏滩均传唱。弹词演唱时曲调稍有演变，但基本相同，字数定格为10句40字。曲调缓慢、委婉，典雅优美。中篇评弹《晴雯》中晴雯补裘时演唱。 滚绣球-朱介生 与昆曲曲牌属北曲正宫的“滚绣球”，同名不同调。以前后两句七言为一首，羽调式唱腔。前一句后三字叠（重复），后一句末一字的韵母声为语助词拖腔，并以三句下行模进，最后二音用八度大跳落在主音上结束。曲调简短、稳健而爽利。长篇弹词《落金扇》等书目，都有此曲牌。 朝元歌-周云瑞 源于昆曲，带有催眠曲的味道。 乱鸡啼-徐林达 由民间曲调衍化而成。曲调简练明快。全曲只有三句七言，第二句前四叠（重复），唱完后三字接同节奏韵白（不拘长短），末句七言前四字叠，后三字为曲尾终结。整段曲调节奏感很强。前奏过门短促而有规律，唱念交替灵活自由，仿佛乱鸡鸣啼。传统书目《三笑•祝枝山看灯》是运用该曲牌的代表性唱段。 费家调-吴介安 原为苏滩曲调，由弹词艺人自苏滩中吸收，曲调有所演变。词格为七言上下句，也有“凤点头”，句中可加衬词，在每句唱腔后面，随着句尾末一字韵母声的变化，都加有“Ｘ哩Ｘ，Ｘ哩Ｘ哩Ｘ”的语助词拖腔，曲调突出切分音。语助词拖腔也可不唱，改用乐器弹奏。此调，适用于卖姿或丫头等脚色。中篇评弹《罗汉钱》中，卖婆五婶妈做媒，就用费家调演唱。 离魂调-朱慧珍 亦称“迷魂调”。弹词曲调。由前辈艺人从苏滩中吸收后演变而成。七言上下句唱腔，真假嗓结合演唱。曲调柔软而低沉，转腔不繁，起伏较大，很少即兴变化。节奏缓慢、平稳，由于一腔一顿挫和每一过门的重复，使曲调显示出静穆、悠荡或阴森的气氛。适用于书中人物昏厥后苏醒，或幽魂出现时演唱。如《白蛇传•端阳》中白娘娘显了原形复苏时即唱此调。《王魁负桂英•情探》中的“离魂”选曲，唱词改原来的四三为三四句式。周云瑞以离魂调为基础，在曲调上发展和创新，谱成“新离魂调”，刻画了敫桂英冤魂满腔哀怨，飘荡进京的景象。他又在《英台哭灵》中，以短腔和短过门的重复为特点，试创了“反离魂调”唱腔。严雪亭也在离魂调的基础上，吸收了北方曲艺的曲调因素和大三弦的弹奏方法，在《杨乃武与小白菜•淑英告状》中演唱了另一种柔中带刚的离魂调唱腔，表达了杨淑英滚钉板告状的坚毅心情。 新离魂调-周云瑞 由周云瑞创作，采用“3434”的词的格式，保留了凄凉的感觉。 (责任编辑：admin) |
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