民族奇葩——华亭曲子戏（4）
http://www.newdu.com 2024/10/07 06:10:45 新华副刊 佚名 参加讨论
| 华亭曲子的声腔特色：华亭曲子是以唱为核心，曲调为声腔最小单位的联曲声腔系统演唱形式。谴腔用调上有其严格的组成格式，一唱到底。也许这就是华亭曲子其所以称做“曲子”，或者叫做“小曲子”的由来吧！这样构成华亭曲子声腔特色的曲调特殊性能。其主要因素： （1）全剧从始至终除极少数丑角戏和生活喜剧，象《下四川》﹑《研磨》﹑《刘海砍柴等》，于必要时稍夹几句戏白或顺口溜外，其它百分之八十以上的戏都是一个调接一个调的唱到底，如《双官诰》﹑《闹书馆》﹑《闹酒馆》﹑《李彦贵卖水》等戏都有十个多曲调，不加一字对白。这种艺术结构上的特点，势必加速和增大了“唱”在曲子戏艺术创造中的作用，不但承担着人物说理叙事的任务，还可自道心思表现人物内心活动，甚至连剧中人活动的时间﹑空间感﹑具体活动和舞台装置及道具都要靠唱来作交代。如《闹书馆》一戏中狐仙于闫孝先幽会的一段银纽丝调：（生唱）“我昏昏沉沉倒卧牙床，忽听得门外双环响亮，门外你是谁？”（旦接唱）“表妹华彦芳。”（生接唱）“听一言不由人喜从心上。”第二支（生唱）“上前去开门笑呵呵，表妹对哥恩义高。”（旦接唱）“速快把门掩，紧防奴哥哥。”（生接唱）“边关门施一礼表妹快请坐。”第三支（旦唱）“耳听的表哥病倒在书阁，但不知这几日疾病如何？”（生接唱）“提起你问我，疾病好的多，你比那神手良医强的多！”再如《双官诰》一戏中，从状元薛倚哥出场开始，（小生趟马上唱刚调）“一树杏花红十里，状元回家马如飞。行来府门足高登，我见薛保门首立。”老生旦五更调“接见少东人”（小生接唱）“传禀于我母亲。”（老生接唱）“一进府来于老爷夫人禀，我家的少东人转回程。”（正生唱五更调）“我直把夫人问，那一个少东人？”（旦接唱）“你我的儿子薛倚哥成了名”（正生接唱）“这样说快传有请少东人。”再如《下四川》一戏中，当丑唱（刚调）“一去一去二三里，烟囱烟囱四五家；亭台亭台六七座，八九八九十枝花；涕沥沥唰啦啦，转过弯弯到她家；行来门口高声叫，干妹子快开门干哥来啦！”（旦上唱五更调）“狗娃儿喳喳咬，是何人把门敲？开开门来小奴家往外瞧，原来是干哥哥你来了！”第二段（旦唱五更调）“干哥哥请在家，干哥哥你坐下；先装烟来后倒上一杯茶，咱姊妹二人啦闲话。”上述各段唱词中不但处理了以唱应处理的部分，还把类如关门、施礼、让座、装烟、倒茶等复杂的动作和内心活动都以唱表现得生灵活现；甚至连与剧情有关的时间和空间感也处理得情通理顺、干净利落。华亭曲子戏这种重声腔不重动作、重唱轻白的特点是为它本形式的艺术结构所决定的。这样的艺术结构使演员在唱作协调而同时进行中简直是接应不暇，不留一点对表演动作过细的余地。稍一拖延就会产生作唱不能协调，形成作非所唱的效果。但这种特点在曲子戏中反使人感到比动作和间以对白更为紧凑，更能加深对观众美的享受。再如《闹酒馆》﹑《送饭记》﹑《两亲家打架》几出长戏，全剧都不下万余字，而且动作因素比例特别大，还有几次作打情节；未加一字道白，又没有科介介绍，甚至包括趟马在内全部以唱处理得栩栩如生，不留一点破绽。这样对声腔的处理，也只有在曲子戏里才有可能做到。 （2）华亭曲子戏声腔上另一个特点，是凭借它丰富而多变的曲调为核心去表现人物性格的多方面特徽。这样曲调在曲子戏中便成了整个典型化的统领因素。曲子戏可依不同职业、身份、性别、年龄和性格特点的人物驱遣曲调处理声腔，恰如其份的表现人物七情六欲，达到刻画人物性格的惟妙惟肖。比如表现喜悦的“采花”“银纽丝”，表现激怒的“大恸”，表现哀怨的“西凉”﹑“大哭”﹑“洛江怨”，表现欢乐的“简便花”﹑“双戏”就是同一调式的曲调，还可以根据不同性格的特性及其时间﹑空间的不同有所变化。比如为了表现年轻人的活泼、轻松愉快、爱美好胜的特点，便采取“简便花调”；而老年人虽属同一环境和情况，便可改用“简便花”的变调“尖尖调”，表现了年老人的那种爱朴好静、沉着平稳、气弱力衰的特点。再如在同一剧情需要下安排好几段“西凉调”，为了避免平直冗长之感，便可以其变调“带把西凉调”间唱。还有依剧情需要都应安排“五更调”，可在此同一调式中，男有男的唱法，女有女的唱法，老有老的唱法，少有少的唱法，苦有苦的唱法，喜有喜的唱法。同样表达一个哭，跟着不同人物性格，不同情况和悲痛的不同程度，就有好几个专门表现哭的曲调。如“长城”﹑“带把哭”﹑“老龙哭海”﹑“哭断肠”；丑角还有“丑哭调”。不象秦腔各板眼都要以“欢音”﹑“哭音”区分其苦乐。看来这就是曲子曲牌声腔系统的一个重要特点。 (责任编辑：admin) |
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