相声的表演 （1）
http://www.newdu.com 2024/10/07 10:10:35 北京频道 佚名 参加讨论
| 表演相声，并不是像有些同志认为的“能说几句俏皮话，脸皮厚一点就行”，相声演员除了应具备一般的表演条件之外，还必须按相声的要求，做到会说、学、逗、唱。说要做到口齿伶俐，语言清晰，发音准确，吐字宏亮，感情充沛；学要做到摹拟人物维妙维肖，抓住特点，装谁像谁。学方言土语、吆喝叫卖也能掌握特色，绘形绘声，逗要做到善于挑起矛盾，恰当掌握分寸，甲、乙配合巧妙，语言引人发笑，表现幽默、滑稽、活泼、风趣；唱要做到戏剧歌曲都能巧唱，唱得别致，唱得优美，声情并茂，字正腔圆。不掌握这四门技巧，要成为一个好的相声演员，那是有困难的。所以说，相声表演是一门综合性的艺术，必须下功夫学习，才能达到一定的水平。 我在二十多年的演出实践中，主要是努力向老一辈艺术家学习，另外，自己经常反复体验、琢磨，在实践中力求做到逐步提高。下面谈谈我个人学习中的一些体会，供业余爱好相声的同志们参考。 一、练基本功 相声表演没有固定的教材，也没有科学完整的教学方法，主要靠表演者在学习老一辈艺人表演艺术的基本上，根据自己的特点到实践中发挥、提高。因此，练基本功非常重要。 1.吐字发音 相声演员在表演中，全靠说和唱来表达自己要向听众宣传的内容，因而吐字发音务求声音宏亮、发音准确、吐字清晰。要做到这三点，必须苦练。练的方法有多种： （1）练绕口令。锻练唇、齿、舌、喉各部位发音的准确、清晰。如： “鼓玻璃，瘪玻璃，不鼓不瘪的玻璃。”（练唇音） “一平盆面，烙一平盆饼，饼碰盆，盆碰饼。”（练唇音） “隔看窗户撕字纸，字纸上趴着四十四个似死不死的死虱子皮。”（练齿音） “高高山上一条藤，藤条头上挂铜铃，风吹藤动铜铃动，风定藤停铜铃停。”（练鼻音） “喇嘛端汤上塔，塔滑汤洒汤烫塔。”（练舌音） “板凳宽，扁担长，扁担没有板凳宽，板凳没有扁担长。扁担绑在板凳上，板凳不让扁担绑在板凳上，扁担偏要扁担绑在板凳上。”（练唇、齿音） “狗啃油篓篓油漏，狗不啃油篓篓不漏油。”（练喉音） （2）练传统段子。不少传统段子是练基本功的好教材。要真正做到“嘴皮子利索”，非练传统段不可。比如《卖布头》结尾的一大段贯口，对于练说、唱大有用处。《菜单子》中的一大段贯口也是练基本功的好好段子。 （3）练朗读报纸。一个相声演员除了根据传统段子练习以外，还应该在平时利用一切机会，练习吐字发音。比如平时学习，可以争取担任读报员，大声朗读报纸。在朗读中，主要是练习吐字、节奏和气口（即停顿换气之处）。一篇报纸上的文章，自己事先并没有看过，拿过来，一句一句朗读，这就锻练了阅读、朗诵和表达能力，锻练了眼、脑、口三个器官的功能。这样持之以恒，做到随便拿过一篇文章能读得琅琅上口，抑扬顿挫处理得当，发音吐字迅速准确，这便是达到了熟能生巧的程度。早晨起来读读报，唱唱歌，对练嗓大有好处。相声虽不像戏曲演员那样练功吊嗓，但“刀不磨要生锈”，平时不练，就不能保证演出时达到最佳的效果。 （4）练窗户纸（以前北方的平房用纱纸当玻璃裱窗户）。这是一种传统的练法，据老一辈艺人说，练窗户纸的作用，在于保证唇、舌、齿、喉各部位发音的正确性。一段“贯口”或一段绕口令说完，要是发音准确，各发音部位运用自如，即使靠近窗户纸说，也不会把纸打湿。真能做到这样，演员会在演出中发音清晰宏亮，远近都能听得清楚，保证最好的音响效果。 2.常用的技巧 不管是单口、对口、群口相声，演员表演的基本技巧，不外四个字：迟、急、顿、挫。也有的叫“蹬、谝、卖、踹”。反正哪种说法，其含义基本一致。 相声表演上的迟急顿挫，好比音乐有高低快慢，好比说话的声音有抑扬顿挫，也好比话剧演员道白有轻重缓急，都属于技巧。迟、急、顿、挫，就是指相声表演时要掌握的分寸，要把握的火候。 “迟”是指表演时根据内容和手法上的需要，该慢的时候一定要慢。就能加深听众的印像，更好地表达内容。如《新桃花源记》中的一段： 甲：贤弟，愚兄有一事不明，要在贤弟台前领教，不知肯赐教否？ 乙：（放慢速度回答，给听众一个思考的余地）……这位说话怎么这味儿？啊，不必客气，有话请讲当面，何言领教……（放慢速度，准备翻包袱）我也受传染了不是！ 上面例子中，放慢速度的地方就是用“迟”的技巧，至于什么时候应该迟，这就应根据内容和手法上的需要，表演者灵活；不该迟的地方迟了，那就影响到内容的完整表达，或使包袱抖得不是火候；收不到预期的效果。 “急”，是指表演过程中根据内容和手法上的需要，该快的时候一定要快，决不要拖泥带水。这种急，不要随便乱快，而是内容需要快时必须快，手法上需要快时必须快；感情的连贯上需要快时必须快。例如《新桃花源记》中的一段： 甲：……（感情上的需要，加快速度）倘四个现代化需要我干什么，我赴汤蹈火，在所不辞，就是死也心甘情愿。 乙：连死都不？ 甲：我是不怕死的。 乙：为什么呢？ 甲：（手法上的需要，加快速度紧接）我死一千多年了！ 使用“急”的技巧，也要运用得恰到好处，该急的地方，应该不留空隙；抖包袱该急时，应该不“冷火”，一“冷火”，包袱就凉了。 “顿”，是指在表演时，为了强调某一句话或某一件事，根据需要，该停顿的地方必须停顿。例如《新桃花源记》中的： 甲：山中一条白带，蜿蜒盘绕，莫非万里长城？ 乙：万里长城在北京的北面。 甲：何时搬到此地？ 乙：昨天……（顿）搬不了！那是…… “顿”的技巧在表演中起的作用，主要是为了加深印像，给听众以鲜明、深刻的感觉。 “挫”，又称“错”，是指语气节奏恰到好处。话说出来不迟不早，正打在点子上，分寸适合，使人听了感到甲、乙双方，配合默契，相得益彰。例如《新桃花源记》中： 甲：贤弟，愚兄要告辞。 乙：要走？ 甲：此次多蒙贤弟照料，不胜感谢。 乙：那 (责任编辑：admin) |
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