相声的表演（3）
http://www.newdu.com 2024/10/07 10:10:03 北京频道 佚名 参加讨论
| 在声音造型中，演员应注意把握好人物的身分口吻，表演中要变时马上就变，要灵活自然。有的段子中，一小段台词要扮几个人的声音，这就得反复排练。如《舞台风雷》中的一段： 甲：急忙把演员叫起来，赶到剧场化装，个个无精打采〈演员叙述口吻〉“别瞌睡呀！审查完了就睡觉，精神一点，你看人家！……坏了！”（剧团负责人口吻，河南方言）“把胡子粘眉毛上了！”（演员叙述口吻） 所以说，要演好一个段子，在声造型上，必须细心设计，不能马虎，不要以为变变调，说说方言光是为了逗乐，而应该考虑到这是为了更好地表达内容，刻划人物，充份发挥相声的特点，达到更强烈的效果。 （2）动作造型 演出中演员自己的身段和“入戏”后所扮人物的举止，这二者就是演出中的动作。是不是可以乱动一气？有没有设计的必要？应该有，而且要仔细考虑。相声演出中的动作，大致可分为： 1. 脚本里规定的动作： 演员在排练时，对脚本中规定的动作，必须认真地加以考虑，采取最精炼的动作来完成。比如《舞台风雷》中有一段： 甲：这不是显得年轻吗？（唱）“肩扛着书本……” 乙：书本儿？ 甲：（接唱）手里拿着报纸，怀揣着杂志，兜里装着笔记，腰里别着材料上阵来！ 这一段中，脚本规定的动作有：肩扛书本，手拿报纸，怀揣杂志，兜装笔记，腰别材料上阵来。这么多的动作，是不是一一都要按规定完成呢？这就要精炼：用手举一下表示肩扛书本，突出手拿报纸的动作，其余的略略带一下，用左手示意或用眼光示意就行了。因此，这一段的动作设计，重点就是手拿报纸的造型。如果动作过多，显得零碎，影响语言的表达。 2. 帮助表达语气的动作： 这里是指有些动作，不是脚本规定的，而是演员根据脚本强调什么而设计的辅助动作。这样的动作必须设计，否则，就达不到强调的效果。用得好，对于脚本的内容的完整表达和使包袱抖得更响大有好处。 3. 代替语言的动作： 这是指演出时，演员不说话，用于做个动作或将身体摆个姿势代替语言，而观众又一目了然。例如《新桃花源记》中，导游者请陶渊明去游山，陶渊明用长袖拂鞋数次，没有说话。这个动作起到了代表人物身份的作用。看来，代替语言的动作，不是可有可无，而是必不可少的。往往那些无言的动作，话虽无而意不尽，起到了"此时无声胜有声"的作用。 4. 下意识动作： 这是一种无目的的、演员在演出中根据自己的习惯而做的动作。一个段子的演出中，除了演员特意设计的包括脚本规定的动作、辅助动作、代替语言的动作之外，其余都是下意识动作。每个演员都有自己的习惯动作，在演出中，起到自然、潇洒、活泼的作用。这种动作，随着舞台经验的丰富而越来越自然，形成了自己独特的表演风格。之所以老艺人们上台后，有的风趣可爱，有的冷面滑稽，有的笑容可掬，有的憨厚亲切，有的潇洒脱俗，有的活泼自然，有的生气勃勃……这都是因为他们在表演中根据自己的习惯，运用了充份体现自己独特个性的下意识动作。所以自我一格，与别人的演出迥然不同。有的业余相声演员，对于相声表演的动作的意义和作用不够理解，往往生搬硬套地去学某个专业相声演员的下意识动作，也就是不去努力设计脚本规定的动作，不去推敲使用哪些辅助动作和无言的动作，而是把精力集中使用在模仿、学样子上面。这样，演出的效果就显得生硬、牵强、不自然。所以，业余余演员应该把力气花在如何精心去设计动作上，否则，演出质量是难以提高的。 在演出过程中，一逗一捧，两人应尽量少动，动作的幅度不宜太大，主要应靠语言取胜。这样说，不是排除动作的必要性，而是说相声究竟不是舞蹈，应有它特殊的表现程序。应该把观众的注意力集中在听台词方面，动作多了分散注意力，就影响效果。在演出中，切忌胡乱动弹，千万不要使用那些零碎动作。 （3）表情设计： 这是指在演出中，演员叙述与扮演人物时的面部表情和眼神的流露。“脸上有戏，眼睛传神”，这是对一个好演员善于表情的描述。相声演员在演出中，必须运用面部表情和眼神的流露来表达人物丰富的、内在的情感。喜、怒、哀、乐、愧、恨、羞、嘲，各种各样的感情，都可以通过表情传达给观众。不过，相声演员的表情，应该恰如其分，不要过。如果过份，搞成挤眉弄眼，那就反而破坏内容，取得相反的效果。相声演员的表情，应该丰富而善于变化。在排练过程中，根据内容要进行设计，叙述时怎么传神，“入戏”时怎么逼真，一人多角时，脸部如何相应变化，这些都应做到心中有数。总的说来，有声音，动作和表情的设计上，要做到恰到好处，不过不缺。 相声的表演，应该是说书性的，粗线条的，扮演人物，学个声音，一点到就完，哭或笑更是如此，不能拉长也不可能去细致刻画。相声表演的动作，也不要求有连贯性或性格化，因为除了个别段子（如《新桃花源记》）外，一般的段子逗哏（即甲：）都不从头到尾扮演一个人，而是扮演许许多多的人物。 三、上台后如何抓住观众 一段相声演完，反映不外乎三种：好，一般，不好。为什么会“火”（反映好）、会“微微小毗牙”（一般）、会“泥”（不好）呢？主要当然是内容起决定作用；但是，演员的表演也是一个重要因素。怎样在表演时抓住观众呢？我在实践中的体会有这样几条： 1. 要有自信心。 这种自信心是指相信自己一定能演好。要做到相信自己，演出有充份把握，就要排除一切私心杂念。不要老是想：下面座中有首长，如果演不好，给首长会留下什么印像？下面有内行、有老艺人，如果演不好，多丢人！下面有相信我的观众，如果演不好，岂不叫人大失所望，人家岂不给自己来个名不符实的评价？今天是审查节目，如果演不好，前功尽弃，还要给团里丢丑……这些都属于私心杂念。老往“我”字上想，就怕“我”怎么样，这样势必紧张，一紧张就不自然，甚至出现忘词的现像，那非“砸"不可。所以上台以后，要“目空一切”、“目中无人”。所谓目空一切，就是不要受外界干扰，一心一意演好节目；“目中无人”，那就是不要去注意首长、熟人、朋友、内行们的神色，全神贯注地去演，把他们一律作为普通的观众对待。这样，心无杂念，只有观众，自然就会轻松活泼，演得好。 (责任编辑：admin) |
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