“买猴儿”篇：“马大哈”出世
http://www.newdu.com 2024/11/24 05:11:19 中华相声网 佚名 参加讨论
| “买猴儿”篇 一位演员因某个节目而走红的，不少；一位演员因某个节目走红而又倒霉的，不多；一位演员因某个节目大为走红而又大倒其霉后来又大为风光的，极少——这就值得一写了。 ——作者题记 “马大哈”出世 一九五四年四月的一天，广播曲艺团的领导把一份相声脚本交给三立，是油印稿，第一页上印着三个大字：买猴儿；作者：何迟。 名字很有趣，买——猴儿？别致。使人一时猜不透是什么意思。作者何迟是熟悉的。在红风曲艺社时，他就是三立的领导，现在是局级干部了，文艺界的好多事都由他操持。三立和他虽然没有私下里的交往，通过旁观、耳闻却留下了精明干练的印象。三立还知道他写剧本和评论文章，只是没听说也会写相声。 “你先看看吧，”团领导说，“本子内容很好，可是拿到几个区里的曲艺团，演员们都反映不大好演，可能和传统段子不一样。你好好看看，咱们能不能推出去？……” 听到此处，三立目光蓦地一亮，脸上闪过一丝使人捉摸不透的表情，嘴上却没有说什么，默默地把本子接了过来。 当天夜里，三立就聚精会神地把本子读完了。 这里，有必要先把《买猴儿》的作者和他的创作经过做一简单介绍。何迟1920年生于北京，满族人，原名赫裕昆，字柏岗，参加革命后改名赫赤，后来更名为何迟。他出身于教师家庭，从小受父亲影响，在小学、中学读书时即爱好文艺，课余参加话剧、相声演出；1938年被党组织保送到陕甘宁边区的抗日军政大学去学习，始终没停止参加文艺活动；1940年被分配到华北联大文工团工作，从此成为专业的革命文艺工作者，既是演员又是编剧，还参与管理，创作出不少剧目。1949年初，他参与解放天津后的接管准备工作，任天津市军事管制委员会军代表，后来又任文艺处戏曲科科长、人民艺术剧院副院长、戏曲学校校长等职，是市文联和文化局的党组成员，平时行政事务庞杂繁多。但他却一直坚持文艺创作，经常仗着年富力强精力过人挑灯夜战，其涉猎面又极广，包括戏剧、理论、电影及曲艺等，都有具影响的作品问世。 他与相声其实渊源已久，1939年在延安就写过《共产主义的工人学校》。后来他从未中断过相声创作，却从不以相声作家自居。从实际成果看，截止《买猴儿》之前他的相声创作也确实不如在戏剧等方面富有影响。《买猴儿》是他写的第十二个相声段子。起因最早是他在53年听了市委组织部长的一个报告，谈到商业部门的一些混乱现象，由于有些干部对工作不负责任，给国家造成了极其惊人的人力、财力和物力的浪费。毛泽东早就说过：“贪污和浪费是极大的犯罪。”刚过而立之年满腔革命激情的何迟心绪难平，极想攻一攻这危害无产阶级革命事业的“犯罪”，打算写个话剧或活报剧作为“投枪”，只是还没有更丰富的材料，一时难以着手。 不久，契机来了。在一次闲谈中，一个叫艾文会的作家无意中提起：天津市某个公司打算买二十箱猴牌肥皂，结果因为工作不细阴错阳差买回了两只猴来。这是个笑话，也是实事。市场上确有一种擦拭瓷器特别有效的猴牌肥皂。言者无心，听者有意，何迟顿时觉得这是个绝妙的相声题材，而且脑海里象电视屏幕紧接着打出字幕“马大哈”来。 对“马大哈”其名，何迟始终不曾独揽“专利权”，说成自己的灵感奇发神来之笔什么的。据他自己介绍，是在华北军区抗敌剧社工作的时候，剧作家杜烽下部队时从战士们的说笑中听来的，因此“马大哈”是战士们口头创造的大众文学。 马大哈者，马马虎虎、大大咧咧、嘻嘻哈哈也。好极了，闻其名如见其人。他注定将是一个有生命力的艺术形象。 故事有了，主人公有了，何迟仍不肯轻易动笔，先任其在腹中“发酵”。同时，一遇机会就当笑话讲给同事、朋友以及熟人们听，从宿舍、办公室、途中到人家的炕头，不论对方喜爱与否，只管兴趣盎然津津有味象小蜜蜂采蜜飞来飞去嗡嗡嗡那样不厌其烦。就这样一连絮叨了五六个月之久，私窖酿制、口头即席发挥加上广收博采，终于如同十月怀胎一朝分娩，又拿出张飞夜战马超的拼命劲头一个通宵一气呵成写出了相声《买猴儿》。 巧得很，马三立也是挑灯熬了一夜把本子读完的。不只读了一遍，而是读罢放下又拿起来，读读想想，反复推敲。 这个本子激起了以腹中有数百段新老相声著称的三立的浓厚兴趣，使他感觉新鲜、兴奋。比起传统段子，它有较强的思想性、现实性和文学性，最突出的是刻画出了“马大哈”这么一个似乎随处可见而又不见经传的人物，谁都见过，却没人写过，或者说没有人这样集中生动地写过。整个故事都围绕着他的行为作风及令人啼笑皆非的后果。他当仓库保管员的时候，一边接女友缠绵甜蜜的电话一边往油桶上贴标签，结果香油标签贴在了桐油桶上，香油桶上则贴上桐油标签，货物发走以后不久，食品厂端着桐油糕点、家具厂举着香油漆过的桌椅来兴师问罪。鉴于后果严重，领导把他调到传达室去看大门，他又不坚守岗位，依然大大咧咧松松垮垮到处乱串乱管闲事，替一位拉肚子的文书写提货通知，偏偏女友此时又来了电话，约他去中国戏院看李少春的猴戏《闹天宫》，弄得他心不在焉魂不守舍，将“今派你到东北角XX厂买猴儿牌肥皂五十箱”简化为“火速买猴儿五十只”，引出了采购员去东北、下广东、跑四川云游了半个中国的荒唐而又辛苦的经历。这就是马大哈及其作为。除他之外，本子里还写出一位凡事都要书面通知的颇有官僚主义味道的科长，一位勤勤恳恳服从命令只是不能独立思考不善于遇事问一个“为什么”的采购员。三个人碰到一起，形成一个条件齐备的小环境，于是演出了一幕幕荒诞戏。 这个故事极具讽刺性，而且读来真实可信，确是绝妙的相声题材。不过，三立也发觉，有些同行视为畏途的原因，它与传统相声的最大差异在于采取倒叙的手法，先摆出后果，然后返回头去叙述原因、经过，这是一般相声演员最怵头的结构方式，因为不容易设置“包袱”，弄不好就会把头绪搞乱，而平铺直叙又将失于平淡，形不成喜剧效果。 同行们并非有眼无珠，四处找新段子还找不着，会放过香饽饽小吃？ 这是块有嚼头而又有些难啃的饽饽。 三立那一夜左思右想，与其说是犹豫要不要啃，毋宁说在怎样啃、能不能啃好上花费的时间更多些。此时的三立年届不惑，艺事成熟，名声斐然，一连说了几个新段子都打响了，就在最近还接过了一对北京相声演员说过的段子《精打细算》是北京银行一位业余爱好者写的。三立听罢以后润色加工，添加笑料，一刻钟伸展为半小时，演出后甚受欢迎，原来先演的那对北京演员自觉逊色，从此不说了。前面讲过，三立这几年说新段子的劲头越来越足，大有专走前人没有走过的路之势。舞台上一帆风顺，更使他踌躇满志意气昂扬，所谓艺高人胆大，越是别人不敢啃的饽饽越要啃，而且要啃出个模样来！ 对自己当时这种心态，三立多年后曾冷静而又心情复杂地喻之为“英雄主义”，其神情、语气很难分清是褒是贬，显而易见的是带有浓郁的感慨意味。 看来三立是在“劫”难逃了。 第二天上班，三立向团领导表示这段相声可以接下来“试试看”。团领导很高兴，领导也在年轻气盛的岁数，恰是政治上要求上进、业务上想干出成绩的人生阶段，作者是文化局的领导干部，他是很想当作任务来完成的。三立让他征求作者的意见，对原作动一动行不行？作者的回答很豁达大度，根据演出需要添添减减，怎么动都行，服从舞台效果，这一下就定局了，演员、领导、作者（也是领导）三方面积极性碰到一块儿，象《买猴儿》的故事本身有三个重要人物一样，生活里这段情节也靠三个人构成了。再扯远一点，三立的名字不也有“三”吗？“三”足鼎“立”，立是能够立住，却注定不大稳当——三立这一生莫非同“三”有什么宿命的不解之缘吗？ 团领导要求他十天之内把本子整理好。他如同领了军令状，回家便昼思夜想废寝忘食殚思竭虑如醉如痴，真如孟老夫子所云：“天将降大任于是人也，必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身”。他思得好苦，熬得好之，有时手夹一支香烟，凝思默想一口未吸不觉灼疼手指，有时神情恍惚目光迷离忽地又噗哧笑出声来——被自己构筑的幽默逗乐了。惠敏在一旁看得心焦看得心疼看得心惊肉跳，却又不敢打扰他，只是小声安抚孩子们不要说笑喧哗，任家里终日静若池水却又不分白天黑夜一味烟雾腾腾。到第八天头上，本子终于润色好了，他又精心抄写一遍，搁笔已是次日（第九天）凌晨三点。当时外部世界万籁俱寂，他的内心却如万马奔腾兴奋异常，其心境大概与何迟通宵达旦写成本子以后的体验差不多。他站起身，搓搓手，舒坦地伸了个懒腰，目光又眷恋地回到字迹工整的稿纸上，好不惬意、轻爽！他兴许想再燃上一支烟，重新体验一遍阅览劳动成果的味道，又坐到了椅子上。然而，烟盒空了，只得起身去衣柜上边摸，就在踮脚探身的工夫，忽觉一阵头晕目眩，脚下便失去了平衡，昏昏然一头栽倒，正磕在柜旁的炕沿上…… 当惠敏闻声从梦中惊醒时，斜倚在炕边的丈夫手捂着额头，血淌过指缝，缓缓地顺着手背往下流…… 为了马大哈的出世，三立一上来就付出了沉痛代价。 当天下午，团领导闻讯赶来探望，躺在床上脑门缠着药布的三立还没忘记幽默：“您瞧，我在朝鲜战场没流血，回家在自己个炕头上却挂彩啦……” 领导听了，严重关切的表情中也不禁透出了微笑。 那确属几句玩笑话。当时谁也没料到，后来的事态发展，竟给那几句话蒙上了几分神秘的预言色彩…… (责任编辑：admin) |
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