浅谈相声与广播
http://www.newdu.com 2024/11/24 05:11:39 中国国学网 佚名 参加讨论
| 我从事电台相声编辑工作已二十多年，在和相声作者、演员接触的过程中，有一个深切的体会，即相声的发展离不开广播，而广播事业也需要相声。 首先，广播扩大了相声艺术的影响，提高了相声演员的知名度。相声是广大群众喜闻乐见的一种艺术形式。三十年代以前，相声以撂地演出为主。北京的天桥、天津的“三不管”、南京的夫子庙、沈阳的北市场，都是相声演员演出的场所。那时候的演出情景是：“风来吹，雨来散”，观众刮风减半、下雨全无，影响面有限。三十年代以后，北京、天津、上海、南京、沈阳、长春等城市陆陆续续办起了商业电台，并播放评书、相声、大鼓等曲种。这样一来，相声的影响，瞬息间扩大到了一座城市、一个地区。像当时北京的相声艺人陈子贞、广阔泉、张杰尧、于俊波、戴少甫、绪德贵、高德明，天津的张寿臣、常宝堃、马三立、郭荣起等，都是通过电台直播享誉京津两地的。1940年，侯宝林、郭启儒去天津“燕乐戏园”演出，因天津某电台实况转播而名声鹊起。 新中国成立后，党和政府非常重视广播事业，除建立中央台以外，还在各省、市、自治区建立电台。电台连网可以覆盖全国绝大部分地区。1949年9月1日，中央台（当时叫北平新华广播电台）开始播送新曲艺节目。不过，相声节目的播出晚了三年，原因是散班社的演员不大重视广播，同时也缺乏好的段子。值得一提的是，当时的北京文教局文艺处（后改为文化事业管理处）发挥了职能部门的作用，把相声演员组织起来，对他们进行思想改造工作，支持他们从事相声改进工作，使相声艺人逐步跟上了时代的步伐。1953年元月，中央台播出新相声，即孙玉奎、回婉华合说的《新历书》。这段相声揭示了旧历书宣传的封建迷信，而新历书普及的是农业知识的鲜明主题．1954年1月，中央台首次播出了刘宝瑞、侯一尘合说的传统相声《大保镖》，讽刺了夸夸其谈、不务实际的不良作风。中央台两条腿走路的举动把相声改革推向了全国，使相声艺术逐渐成为有全国影响的一个曲种。同时，依靠这一现代化宣传媒介，陆续推出了一批又一批广为人知、深受欢迎的相声演员。由此可见，广播电台是发展相声艺术的基地，也是培养相声演员的沃土。 第二，广播电台是培养相声作者的一个摇篮。相声艺术起初没有文学脚本。1922年以前，合作演出方式是即兴现编现演，教学方法是口传心授。由于电台需要大量的相声节目，促进了相声创作的繁荣，电台举办的相声征文活动也促使相声脚本大量问世，从而培育和壮大了相声创作队伍。当作者的作品还不够成熟的时候，电台的编辑们给他们出谋划策，帮助他们修改作品，待作品有了进步或成熟以后，就通过电波宣传和介绍。这其中也包括对业余作者的帮助，有的业余作者出了名，进而被专业团体吸收为专业作家。例如，已故相声作家王存立就是在本台老编辑的帮助下，擂出了他的力作《新兵》，产生了一定的影响。随后，北京市曲艺团调其从事专业相声创作。 电台的相声编辑是相声创作的组织者、参与者和把关人。除抓创作外，电台编辑还要选择节目的最佳状态期把节目录下来，入库，播出。所谓最佳状态期，就是脚本确定以后，演员把本子立起来，反复见观众，进行试演，直到演员感觉舒展自如，该抖的“包袱”全响了。多年来的工作实践，得出两条经验：一，抓创作要提倡“三结合”，即业余作者、专业作者、演员三结合。这是因为业余作者有生活，专业作者有创作技巧，演员有舞台实践经验。三者结合可以取长补短，有利于作品完善，成熟。二，到了一定阶段，要举办作品研讨会和相声评比活动。所说一定阶段，就是获奖作品要见观众，进行实况录音之前，需要进行研讨切磋，以达到作品进一步提高的目的。l984年和1990年两次相声评比都是这样做的，收到了很好的效果。 中央台建立以来，先后录制了经过整理的传统相声287段，反映现实生活的相声近1000段。还有一部分是与兄弟台联合录制的，或是与兄弟台交换的。像天津台、辽宁台、山东台、北京台、河北台、黑龙江台等，对相声都非常重视，积极组织活动，录制许多优秀的段子，也给过中央台不少帮助。各地方台的相声编辑们都相继为相声事业的发展花费了心力。就中央台来说，“文革”前播出比较有影响的有《妙手成患》、《夜行记》、《买猴儿》、《昨天》、《打电话》、《找舅舅》、《画像》、《登山英雄赞》、《连升三级》、《黄半仙》等，“文革”后播出的有影响的有《如此照相》、《假大空》、《帽子工厂》、《诗歌与爱情》、《多层饭店》、《武松打虎》、（威胁》、《郝市长》、《驯马专家》、《虎口遐想》、《“管子”斗富》、《卖布头》、《空城计》、《改行》、《三棒鼓》、《歪批“三国”》、《对春联》、《扒马褂》、《关公战秦琼》、《黄鹤楼》等。 前边所说相声的发展离不开广播，事实上广播事业也离不开相声。这是广播的功能和任务决定的。广播要为广大听众服务，要为听众提供娱乐，相声恰恰是近百年来为广大听众最喜欢的一种艺术形式，自然文艺广播十分需要相声。此外，广播有着覆盖面广，收听方便的优势。人们可以随时收听自己喜爱的节目，包括相声。特别是在闲暇之余，听听相声，哈哈一笑，娱乐身心是一种很美的享受，所以文艺广播很需要相声。 我到中央台曲艺组工作是在1971年。从曲艺开始复苏，我采录第一段相声《友谊颂》开始，迄今已录制了相声300余段。听众对一些清新、隽永的好段子百听不厌，百听不烦，频频点播，是对我工作的最好肯定。“每日相声”和版块栏目中“相声赏析”、“开心一刻”，始终是听众最为喜欢的栏目。我从工作实践中切身体会到；我们的广播事业，的的确确需要相声。 (责任编辑：admin) |
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