话剧的困守：小剧场多上演恶搞低级炒作剧目 （2）
http://www.newdu.com 2024/11/28 01:11:25 雅虎文化 佚名 参加讨论
商业话剧风生水起 国有院团发展受到掣肘，而一些民营剧社、戏剧工作室、独立制作人正成为搅热话剧市场的“鲇鱼”。 就在不久前，浙江话剧团儿艺中心换牌浙话艺术剧院，并上演了改制后的第一台话剧《幸福.com》，轻松好玩的剧情让全场笑声不断。该剧导演李伯男是北京话剧圈有名的新锐，被称为中国戏剧演出市场最具票房号召力的导演。他曾将好莱坞爱情喜剧《初恋五十次》改编成话剧《我不是女朋友的男朋友》，上演后大受欢迎，原创作品《有多少爱可以胡来》更是小剧场话剧的经典之作，在全国10多个城市共演出千余场，创下了小剧场的演出纪录。 李伯男认为，话剧走向商业化是大势所趋。他的作品大多反映“剩男剩女”、“隐婚族”等都市白领的生活，紧扣时代与观众需求，极易获得观众共鸣。 包括李伯男在内，关皓月、黄盈、傅若岩等新生代正在让话剧以另一副面孔走近观众，吸引越来越多的人重新回到剧场。2005年，民间话剧团体北京戏逍堂开张，随后在全国启动建设话剧连锁店。今年，戏逍堂与沈阳某公司达成合作，在辽宁大剧院小剧场推出《我的老婆你别动》，票房之好超乎想象。 戏逍堂负责人关皓月说，既然是自己掏钱做戏，就必须从市场出发，创作贴近百姓生活的作品。某广告做得红火，他们就推出《今年过节不收礼》，国产大片《满城尽带黄金甲》上映，他们做了《满城尽是金字塔》。关皓月认为，重要的不是做了多么专业的话剧，而是观众的认可。他的梦想是让戏逍堂遍布全国，成为话剧的知名品牌。 在上海，“白领话剧”、“悬疑话剧”近年来颇为盛行，笼络了以年轻白领为主的稳定观众群。甚至，这成了恋人们的常选活动项目，话剧本身已不重要。 事实上，话剧商业化的探索已非一日。上世纪80年代，赖声川创立表演工作坊，一部《那一夜，我们说相声》让多年没有戏演的台湾剧场重获生机。上世纪90年代初，孟京辉开创了以创作者为核心的制作模式，1999年推出的《恋爱的犀牛》已在全国演了260多场，观众20万人次，光是演员就换了4拨。 清新时尚、轻松幽默，且融入更多样的表演手段，商业话剧完全改变了人们对于传统话剧的刻板印象，让人们在繁忙压抑的工作之余开心一笑，释放身心压力，因此迅速掳获大批粉丝。 拿赖声川的《暗恋桃花源》来说，至今已根据不同主演推出多个版本，演遍大江南北，大受观众欢迎。陈佩斯的喜剧三部曲《托儿》、《亲戚朋友好算账》、《阳台》累计观众超过40万，票房高达6000万元。看话剧，在不少城市成了新的时尚。 (责任编辑：admin) |
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