相声的表演 （4）
http://www.newdu.com 2024/11/24 08:11:01 北京频道 佚名 参加讨论
| 2. 要热情洋溢。 所谓热情洋溢，就是指上台精神、神态、表情，要使人感到振奋、亲切、可爱，自己尊重观众、热爱观众，亲近观众的情绪要溢于言表。我觉得上台给观众的第一个印像很重要，既要热情大方，又要谦虚、欢快，不能端着架子上去。如果端着架子拿出点派头走上台去，这给人家的第一印像肯定不好，观众也不买你的帐。一走上去，观众对你觉得有距离，“姥姥不疼，舅舅不爱”，那整段的演出也就不那么顺利。你和观众的感情不能交流，不能共鸣，那就谈不上同呼吸、共脉搏，效果再好也好不到哪儿去。所以，上台后热情洋溢应该是出自内心的。我每次演出，报幕员报了节目名称，还没有报出表演者的时候，就大步往台上走，若等报幕员报了名字，台下鼓掌的时候才走，就显得不谦虚。走到台中，首先向观众一鞠躬，然后笑吟吟和观众一对眼神，用两句开头语抓住观众情绪，再开始说，这样就能自然而轻松地说下去了。 3. 要认真负责。 不管节目多熟，演过多少遍，每次演出之前，都应该温习一遍台词；出声前，花几分钟酝酿一下情绪。要坚决保证演出质量。演员一般有个通病：效果好，喜不自禁，发“人来疯”，效果不好，垂头丧气，虚火上升。有的甚至在演出过程中就自觉寒俭，草草收兵。或用表情埋怨捧哏、埋怨观众。这样做是不对的。要真正做到为群众服务，“火”了不骄，按部就班地演下去，收着演，决不沾沾自喜，决不发“人来疯”。“泥”了不躁、不慌，继续下力演，沉着应战，“亡羊补牢，未为晚也”！ 甲与乙，逗哏与捧哏，互相要交流感情，交流眼神，更主要的是甲、乙彼此和观众交流感情和眼神。因此，甲不能老对着乙讲，把观众撂在一边。甲与乙两人交流眼神的时间应该很短，一碰上就离开，把眼光多投向观众。这样台上台下才会融成一体，演员观众才能息息相通。 要在台上演出时抓住观众，总的来讲就是五句话：语言要干净利索，动作要自然潇洒，感情要充沛健康，眼睛要传神，手、眼、口的动作要协调。 四、怎样使用“包袱” 关于什么是相声的"“包袱”，在创作中如何组织包袱，前面都介绍过了，这里重点讲一讲在演出中怎样使用“包袱”。 1. 是“包袱”就应该响，不响就是没有尽到责任。 为什么这样说呢？因为没有“包袱”就不叫相声，创作相声脚本，千方百计要去组织“包袱”，而演出相声，同样也应千方百计去抖响“包袱”。所以，演出时没有把“包袱”抖响，那当然是演员没有尽到责任。“包袱”响了，演出效果自不必说；如果没响，就要找一找原因。 一是找一找演出时有无私心杂念，紧不紧张，是不是到抖“包袱”时演出的情绪变了，结果前功尽弃。如果有私心杂念，肯定精神不集中，抖“包袱”前的铺平垫稳的表演一定不到家，到了抖的时候，语调、节奏、情绪都变了，当然就抖不响了。当然，包袱不响，除了私心杂念外，还有甲、乙合作的问题。凡是包袱，都要铺平垫稳，坚决不能“刨”。铺、垫时一强调，就“刨”了。另外，“包袱”要使人感到在“意料之外，情理之中”，铺、垫时“泄露机密”，那就是在“意料之中”，当然就不“响”了。 二是找一找语言表情尺寸对不对。“包袱”抖得响不响，这和语言表情有很大的关系。所谓尺寸，就是指“火候"。节奏快了不行，慢了也不行，快半拍、迟半拍都不行。这也就是前面讲过的，迟急顿挫的技巧要掌握好；该快就快，该慢就慢。语言上该平淡时就要平淡，该激昂时就激昂，该含混时就含混，决不能故意提高声调破坏“包袱”。表情上该紧张的就紧张，该幽默时就幽默，该欢快时就欢快。反正从语言和表情上，要仔细去找不响的原因，否则，就不是认真的态度。 三是找一找抖“包袱”时语句的长短是否有变动，语气是否拖了。在抖“包袱”时，要严格按照已定下来的台词去抖，任意加字或减字都不好。任意加字减字往往会影响演出效果。 四是甲、乙双方共同找合作上的问题。对口相声是甲、乙二人共同表演的，因此，语言的衔接，情节的转换，包袱的响“泥”，都存在着合作的问题。作者写下的每一段台词都有甲、乙的不同分工；每一个包袱，需要共同铺垫，抖不抖得响，甲、乙应各负其责，甲、乙双方某一点合作不默契，都会削弱“包袱”。 “包袱”响不响，主要原因还是从演员表演时运用迟急顿挫的技巧方面去找。一般来说，运用得好，“包袱”肯定响；这用不好，就影响效果。当然，有时客观原因也影响演出效果。比如，观众秩序不好，扩音设备不好，下面无法听清；语言隔阂，听不懂，对相声这种形式不熟悉，尤其是少数民族地区，更有困难。有些“包袱”是专业术语，比如“冒顶了”，只有矿工人听起来才不费解。外行人听了不懂意思，所以就不会响。同一台演出，前面的节目从内容上把相声的“包袱”刨了或是出现近似的“包袱”，或是出现同一规律的“包袱”儿，观众也笑不起来。演出节目刚排，台词还不够熟悉，在台上默神背词的时候多，注意迟急顿挫的技巧少，因而“包袱”抖得不够响。演员上台前突然受到强烈剌激，比如病了，家里出什么事了，和谁生气了等等，影响情绪，演出效果也就不好。演出进行中，发生突然事故，如灯泡炸了，停电了，扩音器坏了，台下观众中打起来了等等，也势必影响“包袱”的响度。 2.使“包袱”要留有余地，一尺只使八寸，不要“包袱”一响发“人来疯”。 相声“包袱”要使好，必须留下余地，一尺的包袱不要使一尺或一尺二，最好使八寸。因为使得太过，不仅不会收到更好的效果，而且会破坏已取得的效果，使人产生厌烦、冗长的感觉，这也就是往往被人笑为“画蛇添足”的做法。 (责任编辑：admin) |
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