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夫妻二人结为连理已有二十余载，中年的她被岁月消磨了月华水色，已是“玉貌一衰难再好”，风流倜傥的赵孟頫其实心中已生倦意。况且在那时，纳妾是再平常不过，同朝为官者有谁不是姬妾成群。
    

赵孟頫的心中越发失衡，几次暗暗的透露出想要纳妾的意思。但是管道升始终一直不置可否。一日宴饮之后，赵孟頫想起席间朋友微微露出的调侃之意，接着酒劲，直截了当地写明了自己的意思。
    想到这里，管道升心中酸楚难以言表。她行至案前，铺纸研墨，望了一眼花瓶内红妆残败的桃花，缓缓写道——
    你侬我侬、忒煞情多，
    情多处、热似火，
    拿一块泥，捻一个你、塑一个我！
    然后，将咱们两个一起打破，
    用水调和；
    再捏一个你、再塑一个我，
    我泥中有你、你泥中有我；
    与你生同一个衾、死同一个椁！
    

写毕管道升已是泪流满面，她亲自将字笺送至赵孟頫的书房，静静地等待着未知的结局。
    
    真正弥足珍贵的，是那份心意相通
    

其实，赵孟頫心中本就七上八下，难舍发妻，见了这至情至性泣血之言，心下顿时懊悔不已。他顿时了然：纵有倾国倾城之貌，人面终不能恒久如花，鲜花犹有凋零时，美色又如何能相伴一生。真正弥足珍贵的，是那份心意相通、相知相守的温情！
    

赵孟頫遂至夫人处赔罪，绝口不提纳妾之事。从那天起，赵孟頫和管道升把这两张字笺工整地誊写下来，贴在案旁，时时引为笑语，二人之间再无间隙。
    

大概管道升也未必料想到，几百年间，这首至情至性的小词，被世人广为传颂，赵孟頫管道升之间的故事也随之留在了历史的记忆里。
    

传世的管道升的作品中，有些明显有赵孟頫的痕迹，而《竹石图》则以其独特的娟秀娴淑洋溢出女画家才有的灵气。图纵87.1厘米，横28.7厘米，纸本，墨笔。土坡上立一奇石，左边是一高一低，一浓一淡两竿修竹，右下是一丛竹叶。竹叶上挺，谓之“晴竹”，画时下笔须略带逆势藏锋，然后以中锋重按掠去，至叶尖处疾挑而出。梢头结顶，挑出时尤须注意左右顾盼，姿态生动。
    
    

管道升的撇叶，虽抵不上赵孟頫的厚重，但是笔力尚强
    

学过书法的人有体会：书法中的“撇”，用笔多是自右上而向左下，而画中“撇叶”则须自下而上、向左右两向撇出，笔力用不上，有一定的难度。管道升的撇叶，虽抵不上赵孟頫的厚重，但是笔力尚强，竹叶的粗细变化也恰到好处，独具丰采。奇石先以淡墨勾廓，由淡而浓皴出结构，然后用淡墨渲染，浓墨点苔，显得清新湿润。画上的诗塘，有董其昌识云：“管魏国写竹，自文湖州一派，劲挺有骨，与宋广平作赋正相反。”
    

管道升相夫教子，传承书香画艺，栽培子孙后代，“赵氏一门”流芳百世，三代人出了七个大画家。赵雍、赵麟、赵彦正名冠一时。王蒙有此外婆，自小耳濡目染，得天独厚。元仁宗曾将赵孟頫、管道升及子赵雍的三段书迹装为卷轴，“命藏之秘书，曰使后世知我朝有一家夫妇父子皆善书也。”赵孟頫晚年晋升为翰林学士承旨、荣禄大夫，官居从一品，贵倾朝野，但赵孟頫以宋室后裔而入元为官，依然受摆布而不得施展抱负，常因自惭而心情郁闷，故潜心于书画以自遣。
    

管道升曾填《渔父词》数首，劝其归去。其一曰：“人生贵极是王侯，浮名浮利不自由。争得似，一扁舟，吟风弄月归去休！”延佑五年，管道升脚气病复发，经赵孟頫多次上书请求，次年四月，方得准送夫人南归。五月中旬，途经山东临清，管道升病逝于舟中。三年后，赵也去世。两人合葬于湖州德清县东衡山南麓。
    转自丨“古文故事”微信公众号（ID：guwengushi）
    
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