《唐宋诗举要》选、注、评俱精
http://www.newdu.com 2024/10/07 02:10:40 青衫社微信公众平台 邹金灿 参加讨论
“唐诗宋词”这个国人习以为常的并称，是不伦不类的。因为须得两者具有同样的分量，才可以并举，比如李白杜甫并称为李杜，这完全没有问题，然而李商隐虽然也姓李，诗作水平也极高，但分量与老杜不匹配，是以不能与老杜并称。同理，宋词的分量与唐诗不埒，“唐诗宋词”这个并称，未为得体。  《唐宋诗举要》书影（资料图 图源青衫社微信公众平台） 历代文学能与唐诗并举的，只有宋诗。 唐宋诗指的是两种艺术风格，两者并不仅以时代为划分界线。宋诗胜在筋骨，唐诗优于风华。宋诗的源头可溯至杜甫、韩愈。宋人将杜甫与唐人对举，叶适《徐斯远文集序》：“庆历、嘉祐以来，天下以杜甫为师，始黜唐人之学，而江西宗派章焉。” 叶适所谓的唐人之学，是英俊飘逸的诗风，它与杜甫的沉郁顿挫相对： 四明有狂客，风流贺季真。 长安一相见，呼我谪仙人。 昔好杯中物，翻为松下尘。 金龟换酒处，却忆泪沾巾。 ——李白《对酒忆贺监》 以上是李白悼念贺知章的诗。贺知章是李白的知音，李白“谪仙人”这一外号就源出于贺。这首《对酒忆贺监》，一气而下，句无遗义，感情充沛而外露，读来异常动人。这符合李白一贯的风格，也是唐人所喜爱的类型。在唐代，诗名高者都具有英俊飘逸的特征，如王维、王昌龄、李白、白居易、刘禹锡、杜牧，不一而足。相比这些人，作品风格沉郁的杜甫、深婉的李商隐，则显得“举眼风光长寂寞”。 到了宋代，价值观发生了改变，杜甫得到了前所未有的尊崇。王安石学杜，开宋代瘦劲雄直的诗风，其后黄庭坚、陈师道、陈与义翕然宗杜，各有所得而成名。 早弃人间事，真从地下游。 邱原无起日，江汉有东流。 身世从违里，功言取次休。 不应须礼乐，始作后程仇。 ——陈师道《南丰先生挽词》 李白因贺知章的赏识而得名，而陈师道也因曾巩的提携而名重士林。曾巩死后，陈师道作诗哀悼恩师。与《对酒忆贺监》不同，《南丰先生挽词》深沉内敛。此诗首联说曾巩离世，自己恨不得到地下追随先生。次联化用王安石的诗句“曾子文章世无有，水之江汉星之斗”，说曾先生虽然身故，但文章令名将永久流传。第三联说曾巩一生的时光消耗于困顿与顺遂的交织中，他的立功、立言两不朽事业，随着离世而中止。叔孙豹的“立德、立功、立言”三不朽之说中，立德最高，陈师道这两句诗有弦外之音：曾先生尽管未能立功与立言，却完成了难度最高之业——立德。末联陈师道感慨自己不能像隋代王通的弟子程元和仇璋那样，制礼作乐以光大师门。 以上所列李白、陈师道的作品，只是唐宋诗的冰山一角，绝不能用以举限唐宋诗。但通过涵咏两作，能明显感受到两者的不同：唐诗是春华，宋诗是秋实；唐诗如少年，宋诗如中年。 自宋以后，一直以来都存在着唐宋诗孰优孰劣的争议。明代尊唐抑宋，“文必秦汉，诗必盛唐”。降及清代，宋诗重光，尤其是到了晚清民国，执诗坛牛耳的“同光体”诸家：陈三立、郑孝胥、陈宝琛，莫不深受宋人沾溉。 钱锺书先生的小说《围城》有这样一个片段： 苏小姐道：“我也是个普通留学生，就不知道近代的旧诗谁算顶好。董（斜川）先生讲点给我们听听。” “当然是陈散原第一。这五六百年来，算他最高。我常说唐以后的大诗人，可以用地理名字来概括，叫‘陵谷山原’。三陵：杜少陵（杜甫），王广陵（王令）－－知道这个人么？－－梅宛陵（梅尧臣）。二谷：李昌谷（李贺），黄山谷（黄庭坚）。四山：李义山（李商隐），王半山（王安石），陈后山（陈师道），元遗山（元好问）。可是只有一原，陈散原（陈三立）。”说时，翘着左手大拇指。 董斜川“陵谷山原”的合理性，固是没有必要去深究。若要论及唐以后水平高的诗人，还可加上一个方虚谷，即宋末元初的方回。但董斜川论诗推举陈三立、尊仰宋人，却是晚清民国推尊宋诗这一风气在小说里的投射。 唐宋诗不是非彼即此的两体，它们互相因依，人各依性情去涵咏即可，遇诗必分唐界宋，尊此黜彼，都很无谓。但不可以不注意的是，明代尊唐抑宋，明诗几无足道，而晚清兼尊宋人，却缔造了诗国最后的灿烂光辉。 (责任编辑：admin) |