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旧日春节三大件


    春联:装点家门,装饰心境
    春节是喜庆的时节,春联也要喜庆。纸要大红的,墨要黑亮的,字要写得富态、丰美,联语念起来也要吉庆喜气。据说书圣王羲之每年为自家写的春联刚贴出来,就会被人偷偷揭走,王羲之为此头痛不已。这一年,他忽生一计,干脆在门上贴了一联:“祸不单行,福无双至”,此语大不吉利,果然无人再来偷揭。哪知到大年初一家家户户开门时,发现王家门上的春联变成了“祸不单行昨夜行,福无双至今朝至”,才知道大家都上当了。这个故事自然只是小说家语、假语村言,却足以表明春联是要吉庆的。
    春联装饰了新年的家门,装饰了人们的心境,也装饰了周而复始的似水流年。火红的春联贴在进出家园的门户上,也是贴在辞旧迎新的年关上,避除了去年的祸患与不幸,昭示着来岁的红火和吉祥。
    最早的春联不是写在纸上,而是桃木刻就,上面也多是威风凛凛的门神形象。可今天,在城市中,春联的踪影日益凋零了。城中人家,家家户户都装上了钢筋铁骨的防盗门,自然无需劳动年老体衰的门神放哨站岗了,然而,防盗门保得住家中的金银珠宝,却能够像农家蓬门荆户上的春联那样,岁岁年年给我们带来“诸神”的祝福和心境的安详吗?
    年画:坐在故事里,回到历史中
    往年,每到腊月近年的时候,胡同里总会听到“画来,买画咧!”的叫卖声。于是人们便会说:又是过年了!
    那时卖画的人儿,都是背着一个蓝印花大包裹,里面是用草帘卷着的各种各样的年画。如若有人想买,他就将包裹打开来,一张一张地掀动着,嘴里还讲着:“嘿!这张是‘岳爷大战金兀术’;这张是‘合家欢乐过新年’;再看看这个大胖娃娃,买去生个胖小子儿……”
    这是王树村先生追忆旧时北京城画贩走街串巷卖年画的光景。如今,只有在民俗博物馆中,还能觅到木版年画那如秋叶飘红般寂寥落寞的身影。
    与传统年画一同远去的,还有凝结在它身上的那些有趣的故事和浓浓的乡情。旧式年画除了像《莲年有余》、《麒麟送子》等纳福趋吉的喜庆图样和《神荼郁垒》、《钟馗打鬼》等驱邪御凶的门神画像,最乐于表现的就是传统戏曲中的故事和人物,如《白娘子盗仙草》、《牛郎织女鹊桥会》等。乡下的戏台上,这些戏年年上演,老人们已经把故事记得烂熟。漫长的冬日,孩子们坐在炕头上,听爷爷奶奶指点着墙上这些古怪的人物,将那些英雄儿女、狐仙花妖的故事娓娓道来。坐在年画的环绕之中,就像坐在故事里,就像回到历史中。
    窗花:人巧天功,世趣神韵
    五代词人韦庄有诗道:“绿窗人似花,劝我早还家。”窗上的花是灯下爱人投在窗纱上的剪影,如果将这个剪影用剪刀刻下,贴在窗纱上,就成了真正的“花”——窗花。
    旧时农家的窗户通是棂子窗,棂子上贴白纸,窗花就贴在窗纸上。外面的天光映照在窗纸上,变得又柔和又温煦,映衬着这种和煦的光影,红纸剪成的窗花愈发显得轮廓分明,就像一簇粲然开放在窗户上的花朵。更配上那疏朗有致、纵横交错的窗棂,天生一幅好画框,那窗户就被贴切地称为“花窗”。人巧与天功,世趣与神韵,共同化育了这朵瑰丽的乡土艺术之花。
    鲜艳的窗花必定附丽于素净的纸窗。如今,乡下人的日子越过越富裕了,老家的纸窗纷纷换成了敞亮豁朗的玻璃窗,玻璃窗自然也可以贴窗花,但一眼看透的玻璃窗既少了纸窗的蕴藉,窗外的杂物院落又凌乱了窗花的背景。更糟糕的是,窗花多是作为新年的装饰,在春节期间张贴,新年时节的北方,室外天寒地冻,屋内呵气成霜,太阳一出,窗玻璃上的夜霜融化为水,立刻就会将窗花浸洇得一片漫漶,那光景,就像一个泪流满面、脂粉模糊的迟暮美人在凭窗张望,张望那些流逝了的青春时光——来日绮窗前,寒梅著花未?(刘宗迪)
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