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在我国，古琴名列四艺之首，有着悠久的历史、深厚的文化内涵和极高的艺术价值。与古琴艺术相伴相生的古琴斫制技艺，则是对古琴进行精工细作的一种工艺技术。岭南地区琴人斫琴代代相传，至今仍有不少斫琴师坚持古法纯手工制作，最大程度将古琴的淳美雅乐和所蕴含的思想本源还原出来。 修身修心下的千锤百炼 驱车由105国道（大石段）驶经南大路，到了通往新光快速入口处，从右边一个不算起眼的路口进入礼村东路，再沿礼绿路七拐八拐地穿梭，若不是途中有“稼轩琴坊”的指示牌，难以让人想到，一条四周都是工厂和民宅的村巷，竟然是番禺乃至广州发展得较为成熟、有一定规模的斫琴作坊的藏身之处，以及“非遗”古琴斫制技艺的保护和传承所在地。 布置淡雅的接待室，一把把形态各异、古色古香的琴给人以穿越时空的历史感；作坊安装了电梯，斫琴区域被合理区分设置，确保每一道工序尽善尽美。“稼轩琴坊”实际上是陈永锵艺术工作室的一部分，琴坊进驻前，已是艺术家们进行陶艺创作和“古船木”家具制作的一块胜地。  古琴工艺师肖茂国（资料图 图源网络） 斫琴师肖茂国是广陵琴派第十三代传承人、古琴斫制技艺第三代传承人。原本专注做木艺的他，7年前一次偶然机会结识了广陵派第十二代传人、古琴名家徐永，耳濡目染下，对古琴产生了一定悟性，只花了两小时便学会了入门曲《仙翁操》，被徐永收为入室弟子。徐永既教琴艺也教制琴，倾囊相授下，肖茂国深得斫琴精髓。熏陶多年，他眼中的古琴，不仅限于“雅好”的范畴，而是中国古代文人修身修心的重要象征，因此斫制的每一个环节都是经过千锤百炼总结而成的。 制作一张古琴至少大半年 一张琴的好坏，音色的素质尤为重要，而琴身的材质是影响古琴音色的首要因素，好琴身的木材必须经过数十年乃至上百年的自然风干。肖茂国清晰地记得，人生第一次亲手制作的4张仲尼式古琴，是费劲周折好不容易在小洲村找到两块旧屋门板的杰作。记者采访期间，他得知有古宅被拆，不止一次发出叹息：“木要旧，但我们不是要生长了上百年的木，而是要已经使用了上百年的旧柱、旧梁木，拆掉了太可惜了。” 据了解，一张古琴通长约3尺6寸5（约120—125厘米），主要由琴面、琴底、琴首、琴轸、琴腹、雁足等部位组成，需经过选材、干燥、木胎粗加工打形，再根据每块料不同情况调整、制作。选材上，通常用梧桐木做面板，用梓木做底板，这些木材因日照时间长，材质优良，制成的古琴音质清脆透亮。 一般而言，古琴斫制流程包括选胚、制胚、掏槽腹、做底板、合琴、镶岳山、披布、刮腻子、上面漆、上徽位、上雁足、栓弦等上百个步骤。肖茂国介绍，由于制作工艺复杂考究，一张古琴的制作时间最起码得大半年，挖琴腔、做灰胎、上生漆等工序十分繁琐，需反复调试，尤其是上生漆，涂的时候要薄而均匀，要干燥，遵从严格的温度和湿度，耗时相对较长。另一方面，“稼轩琴坊”的古琴在保持纯手工斫制、不减少工序的基础上，不断加入漆画、雕刻等艺术元素，因此他平均每年制作的古琴大概只有6张。  肖茂国在挖琴腔 受师傅言传身教，肖茂国对斫琴已是熟捻于心，但他表示，精良的斫琴是古琴艺术完满呈现的首要前提，斫琴师若想把琴做好，必须得勤修内功，能准确把握古琴的材质、重量、音质、手工、手感、体型等等，下一番真功夫在学中悟，不断发掘、深究，还得具备高尚的琴品和琴技。 把技艺带到年轻人当中 7年的古琴斫制艺龄，使肖茂国成长为一位“琴人制琴”的代表，他制作的古琴因音质清亮、圆润通透，音色均匀，且琴体不易变形等特点，备受业界肯定，也赢得了市场的青睐。然而受市场经济冲击，过分追求经济利益，市面上不乏以次充好的成品，扰乱了古琴制作行业的氛围。“稼轩琴坊”坚持对古琴斫制本源的追求，保证真材实料。 如今，肖茂国平日多在“稼轩琴坊”悉心传授斫琴技艺，是广州地区较有活力的古琴斫制技艺传承力量之一。“材料价格节节上升，古琴制作费用水涨船高，我们这里一张古琴的售价从几万元到十几万元不等。”他说，除了斫制古琴的原材料缺乏、成本高，斫制技艺繁复艰苦，学艺人较少，加之古琴艺术受众面相对有限，导致这一技艺的发展现状堪忧。 记者获悉，“稼轩琴坊”自2007年至今，累计投入约1500万元用于完善琴社传承设置、购置古琴斫制原材料、组织传承人进修深造、开展传承传播活动，不断提高斫琴师们的斫琴技艺，以及人们对古琴斫制技艺的认识和兴趣。“80后”李德荣是肖茂国主要徒弟之一，作为第四代传承人已可独立完成古琴斫制。除了带徒授艺，肖茂国每周还定期指导高校学生在琴坊学习、研究漆艺，通过社会教育和学校教育等途径，致力于推动古琴斫制技艺能够继续作为一门传统文化，在年轻一代当中得到传承。  (责任编辑：admin) |