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西晋五十年，历武、惠、怀、愍四帝，而文学的繁荣则在武帝太康惠帝元康时期，其中以太康文学为代表，作家则以“三张、二陆、两潘、一左”最著名。此外较著名者，晋初尚有傅玄与张华，晋末还有刘琨与郭璞，而不太著名者也有不少。从数量来看，西晋一代颇多天才秀异的作家，所以刘勰在《文心雕龙·时序》中曾说：“晋虽不文，人才实盛。”  关于西晋诗风的特点，刘勰在《文心雕龙》中也多有论及，《明诗》篇中说：“晋世群才，稍入轻绮。采缛于正始，力柔于建安，或析文以为妙，或流靡以自妍。此其大略也。”《情采》篇又说：“体情之制日疏，逐文之篇愈盛。”总的来说，西晋一代的文学更加注重形式与技巧。 西晋文学的特征与倾向 一、模拟古人的拟古之风甚盛。拟古是文人创作追求技巧化的一种表现方式，而这种方式则成为西晋文学的一大特殊景观。西晋一代的大部重要作家，如傅玄、张华、束皙、陆机、陆云等都在模拟上下了很大功夫，其中陆机最为著名。 二、追求词藻的华美与对偶的工整。这种追求由于大多是刻意为之，是出于呈才炫博的目的，因而显得文字雕琢堆砌，有失简洁明快，潘、陆二人最具有典型性。张华曾批评陆机说：“人之作文患于不才，至子作文，乃患才多也”，孙绰评西晋文章说：“潘文烂若披锦，无处不善;陆文若排沙简金，往往见宝”。所谓烂若披锦见其雕琢，所谓排沙简金者，显其堆砌。 三、总体风格而言，繁缛成为其基本特点。这种风格的形成则是其刻意呈才，过分追求对偶与藻饰的必然结果。 西晋追求形式技巧的繁缛文风常为过去的文学史家所诟病。以通达的眼光观之，追求技巧与形式美，自然是整个文学发展中的一个链环，但是如果我们前后比较，不能不承认——西晋文学尽管出现了不少天才秀异的作家，但其作品却缺乏一种力度和生气。造成这种现象的原因实与西晋士风的特点有关。 到了西晋，文士的精神境界普遍缺乏一种崇高精神，有学者曾以“士无特操”来概括这一时期士风的特点。“士无特操”的原因之一在于西晋政权的“政无准的”。西晋文士多依附权臣，卷入了政治斗争的漩涡，而在政治斗争中，他们也往往缺乏崇高的道德意识与是非观念，其命运也常随其所依附的权臣在政治斗争中盛衰而沉浮。 由此可见，西晋文人的热衷功名利禄造成了他们作风浮华、思想平庸、耽于逸乐。肆于物欲。在这种情况下，他们的作品自然也就丧失了崇高的精神与激荡人心的活力。而与浮华作风相对应，自然是更崇尚绮丽与繁缛，追求技巧与与形式。正如刘勰所说的：“采缛于正始，力柔于建安”的倾向，其原因即在于此。欲了解更多关于朝代、民族、文化等方面的知识，欢迎登录中国传统文化网。 (责任编辑：admin) |