 吴文英（1200－1260年），字君特，号梦窗，晚年号觉翁，四明（今浙江宁波鄞县）人，南宋词人。吴文英终生未仕，以布衣身分与当时显贵交游。他中年住在苏州，理宗绍定年间，佐苏州仓司幕；淳佑二年（1243年），移居杭州；晚年为浙东安抚使吴潜，和荣王赵与芮邸中幕客。 《梦窗词》共四卷，存词三百四十首，南宋吴文英撰。吴文英词题材较狭窄，多咏物、节令、应酬之作，偶有关乎国事兴亡的，如《三姝媚·过都城旧居有感》、《高阳台·过种山》、《八声甘州·陪庾幕诸公游灵岩》等。但其词意隐曲，好用比兴手法和僻典，不为论者重视。 吴文英的成就，主要是开创了南宋密丽质实的一派，与姜夔、张炎为代表的清空派如双峰并峙。其词在艺术上的特点之一，是情思深微窈冥、用笔绵密变幻。正如周济所评：“意思甚感慨，而寄情闲散，使人不能测其中之所有。”（《介存斋论词杂著》）如《渡江云·西湖清明》一词，感旧怀人，而下片“于词为奇幻，于事为不详”（陈洵《海绡说词》）；《齐天乐·与冯深居登禹陵》、《八声甘州·陪庾幕诸公游灵岩》二词，时空交错，转换突然，词中脉络颇费寻觅。喜爱的人说是“潜气内转”，厌恶的人说他是“词谜”。特点之二，是喜欢讲究字面，锤炼词句，尤好丽字、僻典、代字、实字，意象秾密，眩人眼目，正如况周颐所说：“梦窗密处，能令无数丽字一一生动飞舞，如万花为春。”（《蕙风词话》卷二）如“绣幄鸳鸯柱。红情密，腻云低护秦树”（《宴清都·连理海棠》），“小聘婷，清铅素靥，蜂黄暗偷晕。翠翘欹鬓”（《花犯·郭希道送水仙索赋》），读来有“雕缋满眼”，浓得化不开的感觉。这一特点，前人将其比喻为诗中李贺、李商隐：“词家之有吴文英，如诗家之有李商隐也”（《四库全书总目提要》），“犹之玉溪生诗，藻采组织，而神韵流转，旨趣永长”（戈载《宋七家词选》），“余谓词中之有梦窗，犹诗中之有李长吉”（孙麟趾《词径》）。当然，梦窗也有清空疏快的作品，如《唐多令》（何处合成愁）、《风人松》（听风听雨过清明）等，不能完全以“密丽”概括。特点之三，是守律精严，能自度曲。宋末沈义父说，梦窗曾跟他谈论作词方法，首条就是“音律欲其协，不协则成长短之诗”（《乐府指迷》）。今传（梦窗词》，调名下注明宫调的有六十四首。根据梦窗生前自编词集，谢世后由同游集其遗作的情况看，很可能保存了旧本原貌。而集中又有《古香慢》、《霜花腴》、《玉京谣》、《莺啼序》等十首自度腔，其中《莺啼序》最长，共四叠二百四十字。梦窗又多用周邦彦、姜夔的词调，也是其讲究音律的表现。 吴文英词在南宋词坛上别立一宗，有独造之境，但弊病也很明显。这就是雕琢过甚，用意太曲，丽字密藻掩盖了真情的抒发，容易流于晦涩难懂。对此，即使是师从梦窗的沈义父也不讳言：“其失在用事下语太晦处，人不可晓。”（《乐府指迷》）这给后来者，尤其是常州派和晚清词坛，带来了消极影响。张炎因力主清空，批评说：“吴梦窗词如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段”（《词源》卷下），这种评论是比较片面的。 吴文英词集，宋时有尹焕序本，已佚。今传的是明毛晋《宋六十名家同》本，有甲、乙、丙、丁四稿。清杜文澜以毛本校勘付梓，为曼陀罗华阁本。光绪二十五年（1899年），王鹏运、朱孝臧精校《梦窗词》，收入《四印斋所刻词》。光绪三十四年（1908年），朱孝臧又重校刊行。此后，朱氏又得明万历张廷璋旧藏钞本，加以补充、整理，将校定本刊于《彊村遗书》。梦窗词的笺注本，有朱孝臧《梦窗词集小笺》（见《彊村丛书》），夏承焘《梦窗词集后笺》（见《唐宋词论丛》），杨铁夫《梦窗词全集笺释》（1936年无锡民生印书馆印行）。 (责任编辑：admin) |