 郭沫若（1892—1978），原名开贞，号尚武，四川乐山人。1914 年留学日本，回国后从事文艺运动。1918 年开始新诗创作。1921 年出版第一部诗集《女神》，并与郁达夫、成仿吾等组织“创造社”。1928 年后旅居日本，从事中国古代史和古文字学的研究工作。1930 年加入中国左翼作家联盟。建国后任中国科学院院长、中国科学技术大学校长等。著有《屈原》《虎符》《蔡文姬》《棠棣之花》《甲申三百年祭》《青铜时代》等剧本、论著、诗文集多种。 对于郭沫若书法，沈尹默有诗评曰：“郭公余事书千纸，虎卧龙腾自有神。意造妙掺无法法，东坡元是解书人。” 苏轼曾说“我书意造本无法，点画信手烦推求”，又说“吾虽不善书，晓书莫如我。苟能通其意，常谓不学可”“书初无意于佳乃佳”，当然不是说书法可以生而知之、不学而能。所谓“无法”“无意于佳乃佳”，是要有资本才可以的。“艺术是离不开技巧的”“没有技巧，艺术品无从产生。从特定的角度说，艺术品创造的过程也是发挥技巧的过程。”（沈鹏）郭沫若曾回忆：“我从前也学过颜字，在悬肘用笔上也是用过一番功夫的。”他于书法不但有大量的书写实践还有理性思考，其行草书的潇洒俊逸、光彩照人，固然不无其学问的滋养，但更不可或缺的是其扎扎实实的手上功夫。 郭沫若的大字神采超然，小字放大也气势不凡，人们熟悉的“中国银行”“故宫博物院”“中国科学技术大学”等， 无不神采奕奕。这件“千山有语传真谛，万木无声入太初” 行草对联，于一贯的灵动飘逸之外，更多几分生涩与浑厚， 显示了郭沫若笔力的雄健。他以“回锋转向，逆入平出”为用笔要诀，不知道是否是学习颜字的体会，但他的字中透出的雍容洒脱的气度，确实容易让人想起颜真卿的风范。 (责任编辑：admin) |