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齐东方：佩戴的饰品很多，不同时代也不同。如汉代的腰带金扣，纯金铸成，正面纹饰采用浅浮雕，主体为猛兽咬斗场面，整体浮雕透出浑厚与大气；唐代有一种叫香囊的器物，器体共分3层，由同心机环相连接：外层通体透雕缠枝葡萄纹，最内层为一盛香用的盂，盛香后内部具有一定的重量，无论怎样转动，香盂皆保持平衡，火星、香灰不会洒落出来，既适于悬挂又能随身携带，也可以随意放置，这是贵妇人随身携带的物品；明代定陵神宗皇帝佩戴的金冠，用极细的金丝编织而成，冠后部编饰两条对称的蟠龙，龙头于冠顶会合，构成二龙戏珠图案。此冠结构巧妙，金丝纤细如发，编织紧密，薄如轻纱，显示了明代金细工艺的高超技艺。 记者：金银饰品在不少影视剧中都有出现，电影《满城尽带黄金甲》更是如此。几天前在您家中聊天时，您曾提出该片中有些金银饰品的用法有些失真，特别是人物的装扮，请具体谈一下好吗？ 齐东方：中国古代文化常常被误读，一般民众对古代知识或印象的来源中，戏剧、电视剧、电影是重要途径，其实并不可靠。《满城尽带黄金甲》中的女性发型和装饰如果参考出土文物、唐代绘画、壁画等，会更加真实有趣，而且不影响影视故事对华美的追求。如唐代出土的钗、簪、梳等，就是当时贵族女性使用的物品。特别是梳，在唐代不光是女性梳发之用，更重要的是插在头上做装饰。 《满城尽带黄金甲》中巩俐等女性演员的服装中的袒胸露肌有些过分，尽管这种服装在开放的唐朝曾一度流行，中国传统服装也有动态变化，但总体是封闭式的、宽松型的。有两点值得注意：以肩部为支撑点；人体与衣服之间有空间。通常直线裁剪，可折叠，不必悬挂。在传统思想和美学精神影响下，中国服饰风格保守、规矩、含蓄，不借助衣服的结构表现人的躯体美感，追求通过广袖、披帛、飘带等装扮来表现人的身份地位、精神气质。这种服饰仿佛感觉到那远古之风悠悠地飘来。 记者：我们之所以探讨这个问题，不是在挑历史剧的刺儿，而是这些情况的出现会误导观众对传统文化的认识与理解，您说是不是？ 齐东方：对，现代戏剧、电视剧、电影、美术作品、古装表演等，是文艺作品，“高于生活”，为了表达某种意境或目的，变形、想象成分都有，有时还需要夸张粉饰，甚至无中生有、插科打诨都可能。这不是编导、设计师的错，影视作品不是历史。但观众不必认真，不能将故事人物、服饰等信以为真。 其实，博物馆展出的历史文物也会误导观众。把明朝的服装器物说成是唐朝的肯定不行；笼统唐代也是不存在的，因为唐代前、后期差别很大，把唐后期说成是前期的也是张冠李戴。如唐代袒胸露肌的女性形象，是特定时期、特定场合的事物，不能推而广之来概括唐代风尚。人们会在博物馆的真实服装、器物等方面获得对古代生活的认识，然而历史是动态的发展过程，其间会发生重大变化。（吴聿立） (责任编辑：admin) |