|
塑造人物，刻画性格，是相声创作的一种类型。《不正之风》就是一段这样的相声：它塑造了一个比较生动、典型的人物形象——“万能胶”。 “万能胶”是我们社会遭受“文革”浩劫之后而产生的一个畸形儿。他巴结领导，千方百计地要把主任“上山下乡”不到一年的小姨子办回城市；他很世故，谙熟走后门儿的各种路子，到处拉关系户，什么早点铺、布铺、肉铺、医院……连火葬场也不放过。他神通广大，无所不能。“拿肉头换料头，拿料头换馃头，拿病假条换汽车用”，往火葬场送死人他也张罗，一个月竟烧了十五个。他脸顸皮厚，对所作所为，不以为耻，反以为荣。紧紧围绕他的以上性格，作者组织了一连串包袱，使这个人物在哄堂大笑中活灵活现地站在了观众的面前。 这些人物，我们并不陌生。时至今日，“万能胶”这样的人物，在现实生活中不也还是屡见不鲜吗？他集这些人物之大成，是这些人物的缩影。正如《买猴儿》问世后，“马大哈”成了那些马马虎虎、大大咧咧、嘻嘻哈哈，对工作不负责任的人的代名词一样，“万能胶”现在已经成了“走后门大王”的代号，流传在人民群众的口头上了。这不仅充分说明了这个人物的典型性，而且充分说明了这个人物塑造的成功。 这段相声塑造人物有两个比较鲜明的特点： 第一，善于挑选那些能够充分表现人物性格的细节，组织包袱。比如： 乙 你五十一怎么管那二十来岁的叫姐姐？ 甲 这个你不懂，这是走后门的规矩。走后门就得当小辈。嘴甜着点，净吃香东西。嘿嘿嘿。 这是多么生动、具体、鲜明、独特的细节描写呀。它把“走后门”的某些不成文的规矩和走后门者的心理，形象地再现在我们面前。同时，力透纸背，把“万能胶”的性格特点，表现得活灵活现。犹如血、肉一样，丰满了人物的形象，比较精确地描绘了人物的精神世界。类似现象，我们周围每天都有发生。有些，我们已经熟视无睹，不以为然了。正因如此，所以，当将它们组织成包袱后，收到了在乎情理之中，出乎意料之外的强烈效果。如果作者没有坚实而丰厚的生活积累，如果作者对生活中的这类人物不烂熟于心，那么，他在组织包袱、表现主题时，是很难左右逢源，运用自如的。 第二，注意从人物的性格出发，安排情节。 情节是性格的历史。相声的包袱讲究出乎意料之外，在乎情理之中。对以塑造人物为主的段子来说，在乎情理最重要的就是要符合性格发展的逻辑。《不正之风》的故事，本身就是一个大包袱。“万能胶”用装着死人的火葬车送新娘去举行婚礼，不料竟把新娘拉到了火葬场。现实生活中绝对不会有这样的事情发生，但这却符合他所谓的万能性格。这样的荒唐事，别人不会干，也干不来，只有他“万能胶”才干得出。 这段相声面对现实，触及时弊，淋漓尽致地讽刺了社会上种种“走后门”的丑恶现象，提出或回答了人民群众普遍关心的社会问题，说明了纠正这些不正之风，铲除这些垃圾的必要性和迫切性。但这不是留连，不是欣赏，也不像以往的批判现实主义作品那样，使人灰心丧气，无所作为，而是用相声这种类似于喜剧的形式让人们同过去愉快地诀别，昂首阔步，奔向明天。 特别值得一提的，是作者除了善于“跳出来”对所爱所憎进行褒贬之外，还善于将自己的倾向寓于情节和场面之中，使其自然而然地流露出来。比如，这段相声让“万能胶”百密一疏，功亏一篑，将其用火葬车拉新娘子去举行婚礼这一精心策划的杰作，化为一出将“新娘子拉到火葬场”的荒诞不经的闹剧。这个“底”寓意深刻，不仅符合生活本身和人物性格发展的逻辑，而且反差强烈，因而生动有趣儿，令人玩味无穷。 (责任编辑：admin) |