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历史题材的影视剧创作，近年来已成风起云涌之势。从荧屏中走出的一个个历史人物，令受众眼花缭乱，目不暇接。帝王后妃，明君贤相，治世能臣，乱世奸雄，风流才子，青楼名妓，草莽英雄，江湖侠客……纷纷蜂拥而至、粉墨登场。在皇权更迭、嫔妃宠废之中，演绎着一幕幕的宫廷权谋与社稷兴亡。才子诗情，佳人粉泪，剑客刀锋，志士肝胆，编织成一曲曲悲歌与浩叹。创作者在五千年历史文化的博大精深之中，上下翻飞，左冲右突，苦运文思，强逞才情，使出浑身解数。然而，在冷眼静观这股“历史题材热”之后，却让人不能不遗憾地发现：历史理性的缺位是大部分作品所犯的一个通病。创作者往往是只找到了历史的兴奋点，但却遗失了历史理性这个“冰袋”。兴奋之余的虚热与高烧，导致了一些历史剧中有着太多的癔语和妄诞。这些病症，主要体现在以下几个方面： 一是在历史真实与虚构之间顾此失彼，对真实的史料与史实做了太多的增删取舍，反倒使历史的本来面目变得模糊不清。 二是在历史的必然与偶然之间只执一端，夸大了后者的成份，使历史发展的自身规律呈现出无序与随意的状态。 三是在历史现象与本质之间舍本逐末，只着眼于历史长河中飞溅出的浪花与弥散着的水雾，而不顾河底涌动的巨大历史潜流。 四是在群众与帝王之间把握失当，使人感觉历史就是一部宫廷史、政变史、权谋史。 五是在历史进步与落后之间丧失判断，让历史的是非曲直变成了“公说公有理，婆说婆有理”的一本糊涂账。 上述这些问题，都牵扯到一个根源，即我们应该以怎样的历史观来研究历史，以怎样的价值观来判断历史，以怎样的创作观来表现历史。 我们拥有五千多年的历史资本，久远的时空跨度与精深的文化积淀，是伟大的民族精神之源，也是文艺创作丰饶富厚的沃土。改革开放的宏大时代背景，使今天人们的文化视野和文化观念比以往任何时代都宽广和解放，过去的历史禁区与褊狭的历史尺度都不复存在。这是今天历史题材热的主要原因之一。 其实，历史题材热也并非仅仅是一个文艺现象。政治家们以史为鉴，可以知兴衰之道，以资政治国；老百姓们也乐于从中获取知识和智慧，以丰富人生体验。但历史又是博大与庞杂并存，精华与糟粕同在的，如果失去了评判与表现的理性和尺度，就会坠入历史巨大漩涡所造成的黑洞之中。历史题材的文艺创作与科学的历史研究手段、方法虽然不同，但它们面对的是同一对象。对历史的兴奋与敏感，决不能脱离了理性的基点，这个基点就是唯物史观。 |