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建筑艺术是一种综合性极强的艺术，虽以房屋为主体，但关注的对象还包括更多的方面，如室内外环境。家具是一种生活器具，大致包括坐具、卧具、承具、庋具、架具、凭具和屏具等七大类，主要陈放在室内，有时也在室外。家具既为生活所必需，也以其形象、尺度、质地、色彩、装饰以及陈放的位置和呈现的总体风格与建筑密切配合，共同参与艺术氛围的创造。所以，家具也是建筑艺术关注的一个方面。 原始时代的先民们只能使用石块、树桩、茅草、树叶和兽皮等自然物作为坐具和卧具，只有编席勉强可以算作人工制作的家具，属于卧具。夏商周开始，家具的各种类型都已出现（图1）。 魏晋以前，人们多席地坐卧，魏晋开始向垂足而坐的方式变化，至宋代完成这一过程，家具的形制显然受到这种发展趋势的影响。家具与建筑一样，因社会生活和文化的不同而有时代、地域的不同风格，且往往与建筑同步发展。其构造方式也往往与建筑相通。总之，家具虽有其自身的发展规律，但宏观看来，与建筑的发展存在密切的关系。了解家具的发展过程，不但为建筑史研究所必需，更可深化我们对建筑艺术本身的认识。  图1 1 漆俎（河南信阳） 2铜俎（陕西） 3 铜俎（安徽寿县） 4 漆案（长沙刘城桥楚墓） 5 铜禁（陕西宝鸡台周墓） 6 漆几（随县曾候乙墓） 7 雕花几（信阳楚墓） 8 铜 （安阳妇好墓） 9 漆凭几（长沙楚墓） 10 彩绘大食案（信阳楚墓） 11 衣箱（随县曾侯乙墓） 12彩绘书案（随县曾侯乙墓） 13 彩绘大床（信阳楚墓） 中国家具（这里指的主要是室内家具）以木材为主，也使用竹材和其他材料，类型丰富，形式多样。漆树产出的汁液可以涂饰木竹器物表面，这早已被先民发现。河姆渡新石器时代遗址即出土过漆碗。秦汉以木材为加工对象的制造业十分繁荣，中国大漆更成为家具最好的保护和装饰手段。中国人对木材情有独钟，建筑以木结构为本位，其独特的无钉榫卯体系也为家具所共有。 留存至今的古代家具以明清最多，尤其明代家具，达到艺术的高峰。中国家具以其独特的风貌，在世界上占有重要的地位。以下我们按家具的类型，对其发展情况和具体作品略作介绍。此节简述夏商周三代的家具。 坐具 三代的坐具还只是席、筵，是在原始席艺的基础上发展来的，用篾编织，技术熟练，纹样有所创新，有的并以锦帛镶边，或用不同颜色的篾混合编织。许多地方都有出土，如河南信阳长台关战国墓出土的竹席，即用淡黄色和紫红色竹篾编成回纹图案。 卧具 浙江余姚河姆渡、江苏吴县草鞋山和吴兴钱山漾原始时代遗址出土编织的芦席和竹席，是最早的卧具。  图2甲骨文“席”、“宿”、“床”、“疾”等字 编织技术的出现至少不晚于新石器时代，各普遍发现的距今六千年前后的席纹陶片就是证明。商周甲骨象形文字已达到四千余字，其中有一些直接反映这一时期的卧具，如“席”字示一长方形编为人字纹的席；“缩”字示一人卧于席上。床是席的发展，是对“席地而卧”的改善。“床”字示一有床腿支撑的平展床面。“疾”字示一病人卧于床上（图2）。从甲骨文和金文床的形象，可知此时尚没有床栏。《说文》：“床，安身之几坐也。从木，爿声。”《释名》：“人所坐卧曰床。床，装也，所以自装载也。” 床的最早实物出土于长台关战国楚墓，长225、宽136厘米。床屉很低，仅高21厘米。床身用方木纵四横三组成长方框，各木件搭接后向外挑出作兽头状。木框上搭四根横牚，再上铺竹片，便于通风透气。据推测，竹片上还应有荐席和竹席。床框通体漆黑，以上朱漆彩绘回纹，立面一层，上面两层。床设六足，四角及前后中部各一，各足透雕两组卷云纹相对称，顶端凸榫，插入床身卯内。床足通体亦漆黑。床四周树栏，用竹、木条作成方格状，床栏前后的中部留缺口以便上下，通体漆黑。此床全部髹漆彩绘，反映了楚地在漆工技艺方面的成就（图3）。  图3河南信阳长台关战国楚墓黑漆大床 还有一件大床出土于湖北荆门战国楚墓，长2208毫米、宽1356毫米、屉高236毫米，作折叠式构造。 (责任编辑：admin) |