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倡导书画复古追晋唐  鲜于枢书法（资料图 图源网络） 至元二十四年（1287）十二月二十日，大风振屋，积雪压头。鲜于枢兴致来了，就盎然地冒雪拜访好友白珽，喊上附近的一群好友，在雪色中吟诗对饮，狂谈雅谑，他逸致豪情毫不逊于晋王徽之的“雪夜访戴”。 也许正是在多年把玩那两块玉剑饰之后，晋唐之风渗透进他的情绪，也悄悄地滋润到了鲜于枢的笔尖，观摩他存世的书法，可以明显地感受到那扑面而来的晋唐书风。正如王世贞所说的那样：“行笔精圆秀润，芒角不露，隐然唐人家法。” 北宋在“宋四家”（苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄的合称，被后世认为是最能代表宋代书法成就的书法家）的倡导下，书法的文人写意气质十分强烈，但宋室南渡后，这样的特点却没有继续发展，反而走上另外的道路，追求“尚意”却忽视了古法，导致模拟当时随性恣意和彪悍的书风。 到了元朝初年，鲜于枢与赵孟頫的出现，承前继后，直接带动了一个朝代的书法“复古”的时代。”赵孟顺、鲜于枢与邓文原等人开始引领潮流，提倡以古为师，追随晋唐之风，重新回归二王。 在与赵孟頫力求复古的同时，两人渐渐地悟出了更多。大德四年（1300）上巳（三月初三）后三日，镇江的雅室内，金朝画家王庭筠的《幽竹枯槎图》被小心翼翼地铺在桌上，鲜于枢已经观赏过很多次了，一边在端砚上磨着墨，一边和赵孟頫商谈。随后题跋写道：画同一关捩画中有书，书中有画。 赵孟頫也在同一时期的《秀石疏林图卷》题诗中，明确提出了“书画同源”观点，即绘画与书法在笔墨上有相通之处，文人画与复古书法合流，走进了一片新天地。 (责任编辑：admin) |