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徐邦达曾经撰文指出，现存的具名赵佶的画，面目很多，基本上可以分为比较粗简拙朴和极为精细工丽的两种。比较简朴的一种，大都是水墨或淡设色的花鸟;极为工丽的，则花鸟以外还有人物、山水等，而以大设色为多。同时，不但工、拙不同的作品形式不一样，就是同样是工丽的作品，也有各种不同的面貌。一个人的书画，从早期到晚期，其形式当然会起些变化，不会永远千篇一律，但一般来讲，工与拙的界限是不可调和逾越的，像赵佶这样忽拙忽工，各色兼备的实在不多见。其中必然有一部分是非亲笔画（而且还不止出于一人手笔）。而经深入考订鉴辨，以文献印证实物，我们果然发现：赵佶传世的非亲笔画的数量远远超过他的亲笔画。 作为赵佶拙朴风格的代表作之一的《柳鸦芦雁图》，与他那些富贵华丽的代表作相比，风格很是不同，更像一个文人的清赏之作，所以这幅作品也被很多人怀疑不是赵佶的亲笔画。新中国成立初期，《柳鸦芦雁图》刚刚出现在北京书画市场上的时候，就没有引起太多人的注意。只有鉴定专家张珩认为这件作品后面的题跋中，邓易从、范逾二跋是伪造的，但画却是宋徽宗非常难得一见的优秀真迹。和他不谋而合的还有上海的鉴定专家谢稚柳。他看过作品之后，就决定代表上海博物馆以重价从北京的画商手中购买此画，但是由于对方要价过高又无还价的余地，当时差一点就没买成。最后，谢稚柳经过反复研究，还是认定这确是“风流天子”不可多见的亲笔真迹，甘冒风险将此图买下。于是，这张《柳鸦芦雁图》便成了上海博物馆的镇馆国宝之一。 (责任编辑：admin) |