 《辋川图并篆书八言联》，1931年，黄宾虹，立轴，纸本水墨，画纵122厘米，横62厘米；对联纵120.5厘米，横24厘米，藏处不详 《辋川图并篆书八言联》画面款识：劲挺锦林风泛飒，沦涟辋水月流光，王斐设使蓦相遇，此节当年华子冈，爱漳先生将有陇右之游，出纸索画，因忆董华亭辋川图册拟此博笑，时卒未秋日，黄宾虹写。钤印：黄宾虹、稷香；对联释文：居此择乡游此就士，日计不足月计有余。维纯先生自集句，癸亥春日，黄宾虹书于籍古堂。钤印：高蹈独往萧然自得、黄质之印、宾谼。 辋川别业是唐代诗人王维晚年隐居之处，在今陕西蓝田终南山中。这是一个田园风光十分迷人的地方，王维为它留下了不少情景交融的美丽诗文。因为中国文人“出”与“入”的特有性质，所以《辋川图》的境界为历代文人所想往，宋元之后争相模仿，版本颇多。眼前的这幅则是出自一代山水画大师黄宾虹之手。 “爱漳先生将有陇右之游，出纸索画，回忆董华亭辋川图册拟此博笑”，这则题款交待了黄宾虹画这幅《辋川图》的缘由。辛未秋（1931年）他回忆董其昌所作的辋川图册为友人作画，时年67岁。对于黄宾虹的一生而言这只是早期的作品，但仍旧有自己的独特面貌——在“四王”一路风格的统治下，一直在试探另辟蹊径。有人曾将黄宾虹越画越黑的原因归咎于他晚年所得的眼疾，事实上这是一种蜕变，他在70岁以前，80岁之后，90岁后的几年，作品的艺术风格和“质量”不能等同看待，决不是世人感知的那种基本面貌那么简单。 与此画相配的是一幅对联：“居必择乡，游必就士。日计不足，月计有余。”笔笔中锋，力透纸背，圆韵浑厚。书写金文，是黄宾虹的拿手好戏，同为古籀，吴昌硕笔下的石鼓文雄强有余而委婉不足，从耐看的角度而言，黄宾虹的金文胜其一筹。 这幅对联书写于“癸亥年”（1923年），亦属于早年之作。将对联的笔线与山水的用笔进行比较，不难体味“书画同源”的道理，为甚么世人以为黄宾虹的早年之作，尚属一般，窃以为是因为“笔”多而墨少，“形散”是他的追求，然因墨不到，自然少些神韵。虽然之后他强调了“五笔七墨”，但早年终究只是停留于“笔”。 直到晚年，黄宾虹自由地驾驭了笔墨，促使他的山水作品浑厚之外又有华滋，金石书法中运用宿墨与涨墨法，亦是浑厚之中兼具华滋，充满画意。 (责任编辑：admin) |