人民网·天津视窗4月1日讯：刘维良，字仲礼，1910年生于天津。 上世纪三四十年代，书画家刘维良、刘维哲住在大胡同三太爷庙胡同内，经营奎升酱油厂，前为厂坊，后为住宅。奎升牌酱油当时在天津很有名气，其主要特点是真材实料“不怕熬”。在天津电台文艺栏目广播广告，家喻户晓。 刘维良虽是商人，因自幼喜书画，常往来于文人墨客之间，结交了著名画家和植物学家陆文郁、金石篆刻家齐治源等一批文人雅士，加之个性耿直不谀，颇具儒商风范。 刘维良喜画北宋山水和人物，他的绘画作品讲求元宋派风韵，画中有意，意中有画，很有个性。尤其画松林翠柏，气势大度，老辣苍润，屹立风雪严寒中。他把绘画做人视为一体，给大儿起名叫长松，二儿叫长林。 我们相邻数载。家父张哲民善书画，与刘维良、刘维哲关系要好。哥哥张恩源自小受家庭熏陶喜书画篆刻，和他长子甚笃。有时我随哥哥常去他那大院书斋，看老师作画，老师高兴时，边画边讲。讲画的布局，画的意境等，我们很受教育，渴望与老师学画。一天父亲和刘维良老师谈话，提到我俩学画的要求，老师很谦虚，推辞了半天，最后答应了，哥哥领着我向老师三鞠躬。 刘维良给儿子长松请了家馆（现在称家教），每星期六下午放学后补习功课，让我们一起去听课。每次课后，老师教我们绘画。记得第一次学画时先送给我们戴月轩、李福寿的叶筋笔和油仿纸，临摹《吴道子降生图》，练习线条。勾线是学中国画的基本技法。他边讲边画线条讲求阴阳虚实，要一气呵成。学了一阶段后，家馆老师不来了，我们学画的时间也不固定了。 刘维良老师不仅教画，还教我们做人，要求我们要埋头苦练，在任何条件下，要坚持自己想干的事。对人对事谦虚大度，要吸取古人、先人、别人的经验、技法，兼容并蓄。老师这样说的，也是这样做的。老师最早向陆文郁学画，之后，30年代北京湖社名画家陈少梅来津成立画社，刘维良拜在陈少梅门下。继而又拜画家刘子久为师。他包容着三位画师的神髓，拓宽了绘画的技法和风格，并时有创新。50年代初期，他曾为天津马大夫医院用工笔国画技巧，画人体解剖，立轴式的解剖图，这在画界还是首创。 向刘维良老师求画者甚多，他都一一奉送，那时附近的商号振育南纸局、纯一刻字店、祥和义海货庄、梦花室南纸局、商务印书馆等，都藏有他的书画。因而直到晚年他自己存画也不多。一生笔耕未辍，于1994年逝世 4月1日讯：刘维良，字仲礼，1910年生于天津。 上世纪三四十年代，书画家刘维良、刘维哲住在大胡同三太爷庙胡同内，经营奎升酱油厂，前为厂坊，后为住宅。奎升牌酱油当时在天津很有名气，其主要特点是真材实料“不怕熬”。在天津电台文艺栏目广播广告，家喻户晓。 刘维良虽是商人，因自幼喜书画，常往来于文人墨客之间，结交了著名画家和植物学家陆文郁、金石篆刻家齐治源等一批文人雅士，加之个性耿直不谀，颇具儒商风范。 刘维良喜画北宋山水和人物，他的绘画作品讲求元宋派风韵，画中有意，意中有画，很有个性。尤其画松林翠柏，气势大度，老辣苍润，屹立风雪严寒中。他把绘画做人视为一体，给大儿起名叫长松，二儿叫长林。 我们相邻数载。家父张哲民善书画，与刘维良、刘维哲关系要好。哥哥张恩源自小受家庭熏陶喜书画篆刻，和他长子甚笃。有时我随哥哥常去他那大院书斋，看老师作画，老师高兴时，边画边讲。讲画的布局，画的意境等，我们很受教育，渴望与老师学画。一天父亲和刘维良老师谈话，提到我俩学画的要求，老师很谦虚，推辞了半天，最后答应了，哥哥领着我向老师三鞠躬。 刘维良给儿子长松请了家馆（现在称家教），每星期六下午放学后补习功课，让我们一起去听课。每次课后，老师教我们绘画。记得第一次学画时先送给我们戴月轩、李福寿的叶筋笔和油仿纸，临摹《吴道子降生图》，练习线条。勾线是学中国画的基本技法。他边讲边画线条讲求阴阳虚实，要一气呵成。学了一阶段后，家馆老师不来了，我们学画的时间也不固定了。 刘维良老师不仅教画，还教我们做人，要求我们要埋头苦练，在任何条件下，要坚持自己想干的事。对人对事谦虚大度，要吸取古人、先人、别人的经验、技法，兼容并蓄。老师这样说的，也是这样做的。老师最早向陆文郁学画，之后，30年代北京湖社名画家陈少梅来津成立画社，刘维良拜在陈少梅门下。继而又拜画家刘子久为师。他包容着三位画师的神髓，拓宽了绘画的技法和风格，并时有创新。50年代初期，他曾为天津马大夫医院用工笔国画技巧，画人体解剖，立轴式的解剖图，这在画界还是首创。 向刘维良老师求画者甚多，他都一一奉送，那时附近的商号振育南纸局、纯一刻字店、祥和义海货庄、梦花室南纸局、商务印书馆等，都藏有他的书画。因而直到晚年他自己存画也不多。一生笔耕未辍，于1994年逝世。 (责任编辑：admin) |
