 原标题：山子雕玉器工艺首雕漆器把件 巴掌大的一件，前后也要花6年 山子雕，是扬州玉雕的特色题材，享誉世界。不过在漆器上采用山子雕的工艺，却鲜少见到。记者昨从扬州漆器厂获悉，一件漆器小型无胎山子雕出炉。“在漆器把件上采用山子雕的工艺是一次全新的尝试，这样的设计在全国都是首创。”业内人士表示。 纯雕漆无胎 有的要刷大漆1200道 当记者走进工作间时，一位年轻的漆器师傅正在用一把刻刀在一块类似于玉石籽料的漆坯上雕刻。 山峦起伏、波光粼粼、鱼儿跳跃……巴掌大的手把件，一幅“金麟岂是池中物”图景出现在面前，锦文表现的“碧水”上，灵动的鲤鱼似乎欲从池中一跃而上。远处的青山远黛和高大的青松相映，展现了扬州漆雕工艺的精美。据了解，这是由扬州漆器厂青年设计师陈开设计制作的雕漆作品——池中锦鲤。 另一件纯雕漆把玩件《金带围》，则由青年创作者瞿展设计制作。通体涂纯大漆1200道，涂漆周期2年之久。“雕漆是把天然漆料在胎上涂抹出一定厚度，再用刀在堆起的平面漆胎上雕刻花纹的技法。由于雕漆在制作漆坯时费事费时，因此雕漆工艺一般都是有胎体的。”陈开告诉记者，比如铜胎、木胎、麻布脱胎等。 而这一手把件则是用了纯雕漆无胎的工艺，“这么大的一个把件全部是用大漆层层刷就，池中锦鲤和金带围单刷漆就需要两三年的时间。”瞿展说。 纯雕漆无胎的设计想法，缘于他们在一次展会上看到的注漆工艺品。“那件作品是用雕漆作品原件翻制成硅胶模具，再用喷枪灌注化工合成树脂做成。”既没有将雕漆这样的传统工艺保存下来，也没有传统漆器的漆纹路和大漆如玉般的温润光滑，“只能是工业化的产品。” 一块7厘米漆坯 需要刷5年 “何不将传统工艺中的雕漆工艺利用起来，制作纯大漆非脱胎的漆器。”在瞿展看来，虽然这样花费的时间很长，但却真正体现了扬州漆器的制作工艺和精致细腻，而且也摆脱了传统脱胎雕漆把件空心易摔坏的缺点，“握在手上把玩更加实在。” 一块木板上，一块足有7厘米厚的漆坯。这是记者在扬州漆器厂见到的一块耗时五年完成的漆坯，看上去就像一块血红色的豆腐，从漆坯的侧面看，上面的纹路层次分明，据了解这叫漆层纹，是扬州漆器特有的纹路，也是鉴定漆器真假的标准之一。这种纹路的由来是漆器师傅日复一日刷出来的。 这样一块偌大的漆坯是否可以通过倒模的方式制作？漆器厂工作人员介绍，这种倒模的方式不可取，尽管简单易操作，可是出来的漆坯中空，不能雕刻。只有一层接一层地刷上去，才能保证每一层的漆都实在。这种刷漆的工作，冬季每天只能进行一次，夏季每天只能进行两次，因此非常耗费时间，也需要刷漆的工匠有耐性。 用手扭动的时候，漆坯有一种橡皮的感觉。漆坯是比较软的，一块两厘米左右的漆块即使6到7年表面也不会硬化。 全部是传统工艺 堪称文创产品 很多人都知道“山子雕”技艺是扬州玉雕的传统技艺，是玉雕摆件工艺中的一种，表现题材多为山水人物，要求制作者有较高的造型能力，富有创造性的构思能力和较高的文学艺术修养。但在漆器中引入山子雕的工艺，却十分罕见。 瞿展说，多年前国大师张宇和国大师张来喜，以天然山籽石料为内坯形，采用夹纻工艺，脱胎后髹以朱红大漆500余层，经过大师们的精心设计，细致雕刻，最终诞生了《东山对弈》这样的传世佳品。“而在小把件上，却没有人采用过山子雕工艺。”瞿展解释，制作时先根据玉石圆润的形态，制作一个大致的雏形，然后再采用山子雕上“因材施艺”的技巧，将多种技艺相结合，在构图设计上运用国画的写意、线描的写实以及建筑透视技巧，使作品层次清楚，章法合理。 “将漆器和山子雕技法相结合的漆器把件，我们已经制作了10余件，有和鸣、金带围等。”相比以前的漆器制作，这种形式的漆器对于腕部灵活性的要求更好。“这些漆器小把件独一无二，不会出现两个东西一模一样。”瞿展介绍，在制作山子雕漆器时，会在脑海中预设一个画面，雕刻时，会根据切下来的漆坯的形状随时改变雕刻。 瞿展解释，等漆坯表面阴干后，还需要大半年的时间来制作打磨。根据把件的厚度，“有的一件作品耗时要4-6年。” 据了解，这样一件漆器把件价值在万元左右。如此费时费力设计出来的产品，到底值不值？有人收藏吗？对此，瞿展解释，成品中部分已经被人收藏。“虽然纯雕漆手把件采用的全部是传统工艺，但在设计制作时，它在传统的基础上进行了创新，可以称得上是一件文创产品。” 在业内人士说，这适应了市场的需求，实现了从大件的观赏性到小件实用性的突破。 记者 邱凌 文/图 (责任编辑：admin) |