 春晚张震抱着古琴上台，风流倜傥，引发无数尖叫和星星眼，也让人不得不多看一眼他怀中的“尤物”——古琴，不久网上就有识货网友指出这把“琴”完全是个粗制滥造的道具——“徵位大如牛眼，琴身形如搓衣板”。 古琴作为道具出现在各种影视剧中，摆放、使用的错误也是千奇百怪，比如琴轸不能立案上，经常看到镜头中琴被反着拿，主角用错误指法弹奏，甚至有些影视作品中用古筝给古琴配音…… 自幼学琴，先后师从龚一、张子谦、林友仁、吴兆基等名琴家的古琴家戴微说，这样的现象“由来已久”，也是“情有可原”，“我的职业生涯中，只有一次被一个影视作品的制片方请去执导古琴的摆放等常识，可见要做影视的人重视乐器也是‘奢求’”。 多少也算个文化圈名人，但眼前的戴微清清淡淡地端坐在红木长椅上，身上毫无一件配饰，她说自己打小中了《红楼梦》的毒，只记得“赤条条来去无牵挂“，所以从不披金戴银。 戴微在上下之家接受采访 戴微笑言自己喜欢看《甄嬛传》，算是难得的制作精良的古装剧，但是美中不足是剧中古琴摆放也是不规范，“每次看到它（古琴）被摆错位置的时候心里都觉得挺遗憾的”，剧中的音乐制作经过专人指导，质量算得不错，但恰恰是乐器这些细节处的问题却没有被顾及到。 近年来古琴学习蔚然成风，在乐器考级的品目中，古琴几乎赶超了其他民乐坐上第一把交椅。2013年10月回国至今的一年多时间里，戴微在餐厅吃个饭也经常被拉住问“老师您能教我学琴吗”，“这在过去是从来没有的”，让她切身感受到了“古琴热”。 热度自然和商业利益脱不了干系，谈起现在莫名冒出的各种琴馆、古琴培训班，戴微摇着头说“看不懂”。 “我当年进音乐附中的时候，初中部有一个学古琴的（就是我），高中部有一个陈雷激（就是后来在北京奥运会弹古琴的那位，也是师从龚一老师），大学部就是知名古琴家戴晓莲，很多年过去一共就这三个人”。 戴微说起自己曾经被当做“灭绝动物”生存着，参加演奏会和比赛的时候如果排在古筝后头就“完了”，因为扩音设备不完善，古筝的声音又比较清亮，尽管在家练得再好，一上台古琴的声音就根本听不到。 戴微在上下之家弹奏古琴 过去挺“自卑”的，但现在古琴“热”了，戴微也并没有感到“自豪”。因为随着热度而来的是古琴教育界的乱象。 古琴界真正把自己所学所得融入教学中，并传承下去的大家们，用手指头都数得完：南方有龚一老师，北方有李祥霆老师、吴文光老师；较年轻的一批南方有戴晓莲老师，北方有赵家珍老师，中部地区有曾成伟老师，天津有李凤云老师…… 戴微说，现在如雨后春笋般冒出来的各种教学班让她“惊恐”，她形容自己“不是积极的琴事活动参与者”，个中缘由也是不想和“来历不明”的琴师们扯上关系。 谈到古琴面临的最大问题，戴微说其实是缺少能传承的人。在上海音乐学院任副教授的戴微，平日里是不收徒的，至多有朋友托付来说想学琴的人，她也就“以朋友身份”指点切磋，分文不取。 戴微在上下之家弹奏古琴 忆起小时候学琴的过程，戴微说自己很幸运，老师们都是抱定一颗传承技艺的心在教授，从来不图经济上的回报，学生只要烧一碗红烧肉给老师送去表达谢意足矣。 相比起来，现在动辄数千元的学费，却教一些形神不兼备的所谓流派，也许三五年能出一个新人，但这种流水线作业很难谈得上传承。 “现在成年人学琴也多是为了怡情，真正的琴业传承，看的是缘分”，戴微说在接受采访前，她并没有考虑过这个问题，但是现在想到了，其实自己一直在等待一个好苗子，愿意定下心来好好学琴，她愿意像她的老师们一样倾其所有教授他。 说着自己想成为水、成为空气，成为世间看不见却又扎实存在的一个东西的戴微，谈到传承却意外露出了热血的表情：“老天给了我很多，这很多里面有相当一部分是古琴给我的，虽然教书和我的性情相差甚远，但这是我回报古琴的一个机会。” (责任编辑：admin) |