 曹魏末期，在司马氏的恐怖统治下，名人学士很难保全自己。“竹林七贤”之一的阮籍叹“道之不行，与时不合”，只好“托兴于酒”，借以掩饰自己。传说《酒狂》是他的作品。 传说阮籍为人正直，号称“青白眼”，对势利之人，投以白眼；对志同道合的人，报以青眼。据说统治者司马昭派人向阮籍的儿子求婚，阮籍曾一连六十天喝得酩酊大醉，避而不见。《酒狂》这首乐曲就是在这种情况下创作出来的。 《酒狂》这首乐曲采用了八分之三拍这个特定的节拍，音乐形象非常鲜明，比较准确地表现了一种醉意恍惚的神态和蹒跚行进、步履踉跄的醉酒者的形象。最后的标题是“仙人吐酒气”，使人感到虽然满腹的酒气徐徐吐出，但是除此之外依旧如此，反映了这位嗜酒者苦闷的内心世界和佯醉的心态。 阮籍是当时反对黑暗统治的有名之士，他为免遭统治者的迫害，以酒醉佯狂表示对统治者的批判和不合作。这一点在杨抡《太古遗音》（1606）的乐曲解题中说得更为透彻：“盖启典午之世，君暗后凶”、“一时垣士大夫若言行稍危，往往罹夫奇祸’、“是以阮氏诸贤”、“镇日酩酊”、“庶不为人所忌”。乐曲通过醉酒的神态，描绘混沌的情态，抒发了内心愤懑不安的情绪。音乐内在含蓄，寓意深刻。 短小的乐句，徘徊不前，加之叹息的音调和同音的反复，倾诉了作者怀才不遇、空有报国之志的痛苦愤怒。传统的琴曲中素以清和恬雅为其风格特点，着意表现的是文人雅士的心境情怀，一般不表现世俗生活中“不雅”的情态。琴乐史上唯独有一首表现醉酒这种不雅的情态为内容的，就是《酒狂》。从题材内容来说，醉酒是假借，怀忧才是真意。 乐曲起伏跌宕的旋律，正反映出乱世文人的消极避世酗酒佯狂的悲愤。前短后长的逆分节奏，不同音色音区的频繁更迭，四个乐句构成的基本曲调贯穿全曲，随着乐曲的发展在不同高度上变化重复。每小节强拍上的固定低音，低音后面紧跟着的大跳，其幅度一次比一次大，非常鲜明地感受到企求冲出牢笼的力量。第二段音乐旋律有些变化，却依然保持着强拍的低音与大跳的冲击力。第三段开始的两个乐句音区提高了，色调更浓郁，情绪抒发各个内强烈。然后，后两个乐句的旋律突然一落千丈跌到低音区，似无限的惆怅与难言的愁苦在心间弥漫。第四段开始的两个乐句是第一段一、二乐句的再现，后面的旋律则孕育着更激昂的情绪向更高的音域跳跃，连续的十五度的大跳，使情感达到激化。旋律缓缓下行的尾声，节奏亦趋于自然。 古琴家姚丙炎先生以《神奇秘谱》的《酒狂》谱为兰本，又参照《西麓堂琴统》谱整理打谱，把乐曲处理成在古琴乐曲中罕见的6/8拍子。由于弱拍常出现沉重的低音或长音，造成音乐的不稳定感，表现了人在酒醉后步伐踉跄的神态。同时他不着重表现表面的狂态，而是通过描绘混沌的情态，以泄发内心积郁的不平之气，音乐内在含蓄，寓意深刻。 乐曲采用基本曲调的变化重复，曲首两小节的节奏型通贯全曲。另外，第一、二、三段出现两小节的固定终止型。乐曲结束段有“仙人吐酒”的文字提示。“长锁”指法演奏的一连串同音反复，音乐流动如注，满腔怒火尽泄，表现了外形酒醉佯狂，内心疾恶如仇的意境，是一首不可多得的优秀古琴曲目。 此曲内涵丰富，形象鲜明，笔法精练，表现了外形酒醉佯狂，内心疾恶如仇的意境，是古琴曲中的精品。 (责任编辑：admin) |