 明代帝王、士大夫中好琴者依然很多， 官宦及民间文人、琴家斫制古琴颇为多见，明代内府甚至集中各地斫琴名师成百上千地造琴，故明琴传世较多。直至民国年间，在一般古玩店中，明琴还是比较常见的。 明代嗜琴成癖的皇帝很多。如明宪宗（成化）能琴名冠一时，传世明琴中有刻有“广运之宝”印鉴的各色成化御制琴。明思宗（崇祯）也喜好鼓琴，能弹三十余首古曲，兴致所至，“鼓琴多至丙夜不辄休”。崇祯戊寅，内局造琴五百床，由太监张元德主持琴务。明代擅琴的太监很多，著名的如明中叶的戴义、黄献、胡喜谏等。今北京故宫博物院藏有戴义奉弘治御旨监制、由斫琴名家惠祥所斫之仲尼式古琴一张，制作极为精美。 明代藩王造琴之多，堪称空前。尤其是宁王、衡王、益王、潞王，皆好琴，所斫古琴流传甚广。四王之中，宁王、衡王所斫之琴存世较少，益王、潞王较多。已故川派琴家顾梅羹所传之“飞瀑连珠”琴，为明代宁王琴。此琴桐面梓底，蛇腹断兼流水断、牛毛断。从琴底铭文可知，此琴为宁王朱权所制，曾由襄平李拙、长沙寿田陆长森收藏，后由川派顾氏家族珍藏至今。此琴音色纯净优美，铿锵悦耳，为传世琴中精品。衡王琴传世甚少，世有自称“衡王琴”或有相关铭刻者，多为伪品。益王自明代嘉靖、隆庆至万历间，数代造琴，量多且精。腹款多署“潢南道人”、“益国潢南道人”等，以仲尼式为多见，音色多属上品。四王之中，以潞王时间最晚，造琴最多。其式样尺寸如一，背皆刻“中和”琴名。清王士祯在《池北偶谈》中提到：“故明潞藩敬一主人风尚高雅，尝造琴三千张。予犹见长安市上售其一，有隶书‘中和’二字。”本书前面琴式中列有“潞王式”，即是。  明弘治琴，北京故宫藏  明“飞瀑连珠”琴，宁王朱权制 明代知名的制琴名家有高腾、惠祥、祝公望、尹国成、冯朝阳、杨椒山、王涯仙、萧祥生、王舜臣、金永叔、李枝、张冲和、徐嘉彦、刘师桐、宋睿、干氏、萧敬、汪士思、王昆一等，另外，当时不少著名的琴家也都是斫琴能手。江西的涂氏、苏州的张氏、杭州的汪氏，都堪称斫琴世家，他们祖孙由嘉靖至崇祯世代制琴。如江西南昌的涂家，先后有涂明河、涂嘉宾、涂嘉彦等，1937 年《今虞琴刊》曾载涂氏所造之仲尼式琴，其音色洪亮，现香港沈兴顺藏有涂嘉彦所斫无名仲尼式琴一张，发流水、蛇腹及牛毛断纹。杭州的汪氏如汪舜臣、汪舜卿，琴形古朴方正，发音清亮。沈兴顺收藏之明末天启年间无名仲尼式琴，即为汪舜卿之作，琴面、底均黑漆，发流水及牛毛断纹。苏州吴门之张氏，先后有张敬修、张睿修、张寄修、张顺修、张敏修、张慎修等，张岱《陶庵梦忆》称张寄修之斫琴与“子冈之治玉，鲍天成之治犀”等，并称为“吴中绝技”, “俱可上下百年，保无敌手”。传世张氏所斫之琴不少，多为仲尼式，尺寸适中，发音清越松透。如上海博物馆所藏之明崇祯无名仲尼式琴，为张敬修所斫。中国艺术研究院所藏之无名仲尼式琴，为张慎修所制。 明代斫琴的另一个重要特点，是古琴式样的大量创新。现在传世明琴琴式中，以仿宋之仲尼式为最多，但明琴之仲尼式，与宋琴有些区别。另外，明琴中仿唐之作也不少，一些古玩商人更以明制琴充盛唐之雷、张琴，以牟取暴利。明代新出现的琴式很多，如成化御制的“洛象”、“洞天仙籁”，潞王制的“中和”琴，均为历代古琴图式中所未见。 明代最有名的新造琴式，乃嘉靖、弘治年间的祝公望（海鹤）所制之蕉叶式。祝公望是浙江龙泉人，为当时知名的画家，他所作的蕉叶卷边工雅生动，形态秀逸，音色沉稳透静。 传世祝氏蕉叶琴，琴体偏轻而音色苍古松透，清亮沉静。著名文物鉴藏家王世襄先生曾收藏唐宋元明古琴九床，皆为琴中精品。其中以“金声”蕉叶式琴，为王世襄夫人袁荃猷女士生前最为珍爱的古琴之一。管平湖弹过此琴后，称“平生所见蕉叶琴，此为第一”。王世襄对此琴评价为：“时代早，形制美，断纹古，音韵佳，堪称四绝。不仅为蕉叶所绝无，他式明琴千百亦难逢一二。” 现湖南省博物馆藏有祝公望所斫之蕉叶琴一床，体宽而扁，黑漆，鹿角灰胎，牛毛断。此琴原为湖南琴家李伯仁所藏，1954 年移交省博物馆。 清初，古琴的制作风格基本承明末遗风，明代一些造琴世家，仍延其旧制。清中期以后，整体斫琴水准逐步下降，其中虽不乏精巧之作，但斫琴名家很少。清代中期比较有名的斫琴家有唐凯，常将普通的仲尼式琴改制成形制较古、尺寸较宽的琴。传世琴有查阜西的“一池波”、管平湖的“猿啸青萝”、杨新伦的“松篁戛玉”等，均为经唐凯改制后的琴中异品。清末斫琴家中著名的还有福建浦城祝桐君，他著有《与古斋琴谱》，刊行于咸丰年间，其中除了论述古琴音律、指法等问题以外，专门论述了古琴制作及修琴等方面的技术，为斫琴之重要资料。 民国以后，各地琴家对古琴制作兴趣不减，如吴浸阳用明代屋材，制成不少古琴，多为仲尼式，琴体扁平宽大，音色洪亮。山西孙晋尘、山东诸城王心葵也有大量监斫，约在二百床以上，只惜历经战乱与十年浩劫，已所存无几矣！ (责任编辑：admin) |