 神奇秘谱 明洪熙年间的《神奇秘谱》（1425），是现存年代最早的重要琴谱曲集。对研究隋唐宋元间的古琴艺术和中国古代音乐的流变，具有重要意义。编者朱权（1378—1448年），是明太祖朱元璋第十七子。号臞仙，又号涵虚子、丹丘先生，洪武二十四年被封为宁王，封地为宁国（今内蒙古宁城），谥献，故亦称宁献王。早年受太祖器重，曾统帅精兵，“数会诸王出塞，以善谋称”。朱棣即位后，将朱权改封于南昌，从此，朱权闭门韬光养晦，终日读书弹琴。“欲避地幽隐，耻混于流俗”，编撰有《通鉴博论》二卷、《家训》六篇、《宁国仪范》七十四章、《汉唐秘史》二卷、《太和正音谱》、《史断》一卷、《文谱》八卷、《诗谱》一卷、《茶谱》等数十种著作。 南昌是宋代“江西谱”的发源地，具有深厚的琴学基础。朱权在这里对各家“琴谱详加校正，用心非一日”，坚持十二年之久，从当时“琴谱数家所载者千有余曲”中精选出“传于世者”的六十二曲，编选出这部《神奇秘谱》。 于洪熙元年（1425）刊刻发行。朱权在序言中强调“琴之为物”乃“圣人治世之音，君子养修之物”，主张“琴必择人而传”。 《神奇秘谱》全书共分三卷。上卷称《太古神品》，收十六首作品，均为“太古之操，昔人不传之秘”，如如《广陵散》是『世有二谱』。编者通过比较，『以是谱为正，故取之』。又如宋代『分《高山》为四段，《流水》为八段』，而编者则采用了『不分段数』的唐代传谱。这些古谱当时已经无人传授，所以编者未能为之点出句读，其谱式和章法都保存有更多的古代特征。编者在各曲之前都写有详尽的题解，将琴曲的渊源演变情况和乐曲的表现内容作了介绍，段落、指法、音位也标写的很清楚。此谱是研究古琴音乐的重要资料，具有很高的使用价值和史料价值。编者认为这些『乃太古之操，昔人不传之秘』，他有意从当时传曲中选择了历史价值较高的『太古』传谱。 中、下卷称《霞外神品》，收四十八曲。这两卷命名为『霞外』，是因为宋代浙派有一部规模巨大的《紫霞洞琴谱》，收四百馀曲，在它的影响下，元代编有《霞外琴谱》一书。标为『霞外』，表示它直接渊源於共宋、元浙派，继承了历史上声望最高的传谱。这些传谱是编者『昔所受之曲』，其中有源於汉代的《雉朝飞》、《楚歌》；有据晋代笛曲改编的《梅花三弄》，有传自南北朝西曲民歌的《乌夜啼》，有唐代流行的《大胡笳》，还有南宋浙派名师郭沔（郭楚望）的《潇湘水云》、毛敏仲的《樵歌》等。这一部分作品曾经长期活跃於古代琴坛，具有旺盛的艺术生命力。编者通过师承授受，具有实地演奏的体会，所以『俱有句点』，其谱式也与上卷多有不同。 太音大全集 《太音大全集》是现存年代较早的琴论专集，内容包括制琴、琴式、手势、杂论、指法、调意等等。 此书原为宋田芝翁所辑《太古遗音》，共三卷。南宋嘉定年间杨祖云改为《琴苑须知》。明永乐年间朱权又据他得到的不同版本，编成两卷本《太古遗音》。明正统间袁均哲又据此本及诸家琴谱编成《太音大全集》5卷 。 此书屡经增订翻刻，有多种版本传世。其中保存了不少早已散佚的唐 、宋琴书、琴论，如唐代赵耶利、陈居士、陈拙及宋代田芝翁、杨祖云等人的指法材料，以及《手势形法象》等等。现《太古遗音》两卷本、《太音大全集》（均载新版《琴曲集成》第十一册）及《新刊太音大全集》（1963年版《琴曲集成》第一辑上册）已由中华书局影印出版。其中，两卷本的《太古遗音》做载材料，对于研究本书的史料源流、鉴别史料真伪，尤具价值。 (责任编辑：admin) |