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春雷秋籁  仲尼式。按此琴全長117cm，弦長108.4cm，岳山高1.4cm厚0.9cm，額寬17cm，肩寬17.3cm，尾寬12cm，身長45.5cm，腰長22.4cm，龍齦3.3cm，龍池20x2.2cm，鳳沼9.5cmx2.2cm，鳳沼下端有以木補短之跡。此琴面全新光滑，「春雷秋籟」四字近邊處有數道劍脊，二至八徽於內側近邊處有長47cm之裂痕，十一至十三徽內側近邊處有長約10cm裂痕。底部自軫池以下，足孔以上，密佈小蛇腹斷紋。自龍池上方亦有長22cm之裂痕，又有龍池下方向右斜出裂痕一道長8cm。此外，鳳沼上方亦有長15cm之裂痕，沼右有5x16cm不規則形狀之漆片剝落，露出鹿角霜裡胎。軫池右下方亦有一小片漆剝落，岳山內側（靠彈者）有裂痕延伸到下方軫池，岳山外側亦然。上下板之接縫處亦起劍脊。 谷应 唐琴“谷应”，藏于浙江省博物馆。伶官式，通长124.5厘米、有效弦长114.2厘米,额宽19.3厘米，肩宽19.4厘米，尾宽13.7厘米,两肩之间最厚处厚度为5.6厘米，龙龈宽3厘米，圆池直径7厘米，厚1.5厘米，圆沼直径6.5厘米，厚1厘米，黑色略带褐色。龙池、凤沼均为圆形并镶有硬木边。螺钿徽，第四徽重补绿色玉石，有低头，龙池凤沼大小相同，三徽到龙龈琴面的按弦部位修补过，无断纹，腹内面板木色发黑。丝弦后配，缺失雁足、琴轸，内侧护轸也有破损，岳山为新制，基本上完整。底面皆有小蛇腹兼流水断纹，唯接缝处无断纹，三徽以下到徽外弦路以内皆无断纹。音质中等扁上，余韵较长，高音区和中音区衔接较好。 轸池下草书“谷应”二字，二字位于轸池下9.5厘米，每字约2.5厘米×4.5厘米，圆池上大草三行： 人迢迢乎，境寥寥乎， 有声之遥遥乎，而独不见之调调，之刁刁乎。 落款： 乙卯（公元1795年）闰二月，石庵题。 加印“刘墉之印”四字。 龙池下方中部题道： 梦禅居士藏，印方一寸五分，左边有“闻妙龛”三字。 篆体写道：“空谷足音兮，我思古人情之怡兮，坐不可驰与尔无间兮，朝兮。”在右方题：“解愠阜财四隶，铭其下云李唐物雷霄制，一千年今何世，琴有知应流涕。” 据《琴学丛书》记载“此琴徽间音如羯鼓，可谓清脆极矣，三弦雄隽无比，则苍松不足以概之，惟九德奇字相近，当知俗传究不如古法也”。 此琴的项和腰部是内收的部位，是侧面出现厚度的所在。唐琴为了使琴面边侧的厚度协调，不使人感到蠢笨，用这种方法以减薄两处的厚度，达到造型上轻巧优美的效果，这是唐代斲琴家卓越的艺术创造，是唐琴独具的特点和时代风格。 彩凤鸣岐 “彩凤鸣岐”琴，落霞式，造型古朴，典雅，背面有冰裂断和小流水断，美丽而别致。龙池上方有“彩凤鸣岐”琴名，下为近代琴学大师杨宗稷的三段鉴藏赞美铭，龙池腹腔内有正楷“大唐开元二年雷威制”题刻。此琴是杨宗稷“半百琴斋”中最珍爱的琴，并著录于《琴学丛书》。在古琴界就有着超凡的地位，是琴界高人苦苦追寻的绝品。“彩凤鸣岐”琴，虽历经沧桑，却仍能弹奏出悦耳动听的琴曲。更让人称奇的是，音质绝佳，极富感染力，在存世唐琴中音质属上乘，也恰好印证了杨宗稷对它的高度评价：“声音绝佳”、“可谓凤毛麟角矣”。 按「彩鳳鳴岐」四字位於軫池下9cm處開始，除「彩」字為5x3cm外，其餘三字約為4x3cm。全長124.5cm，弦長117.4cm，岳山高1.3cm厚0.9cm，三四徽間為琴面最寬處，其寬為19cm，其邊最厚處為2.3cm，最薄處為1.3cm，承露1.5cm，額寬4.9cm，龍齦4cm，龍池21.8x2cm，龍池兩端在方原之間，鳳沼11x2cm，池沼內側以木加厚，其厚1.5cm。琴面弦路處全無斷紋，弦路二旁隱然可見極細牛毛斷紋【楊氏謂為冰裂斷紋】。底部遍佈細密之冰裂斷紋。內側冠角連同部份琴面已損去，其長達8cm，寬處達4.2cm。琴底部自軫池開始有一道14.5cm之紅漆修補痕跡，另自鳳沼開始至龍池有長達22cm之裂痕，自龍齦直鳳沼有長達11.5cm之裂痕。其納音寬而不高，中間部份微凹。  来凰 仲尼式。按「來凰」二字位於軫池下7cm處，每字約2cm，全長120.4cm，弦長112cm，岳山高1.4cm厚0.9cm，承露1.7cm，額寬5.8cm，肩寬22cm，身長47cm，腰長23.4cm，龍池20.2x2.05cm，鳳沼9.3x1.5cm，尾寬14.5cm，龍齦3.5cm。按「來凰」琴面通體密佈小蛇腹、牛毛、龜斷紋，八徽以下尤其明顯牛毛斷紋，徽外【近徽處】有數道劍脊。六徽二分處有漆片剝落，露出葛布裡胎。接縫處全無斷紋。此外，琴頭底部有以褐紅漆修補之跡。 (责任编辑：admin) |