 清代的瓷器烧造，经过康、雍、乾三代的高峰期之后，无论胎釉和制作，均一朝不如一朝，走的是一条下坡路。所以嘉道之瓷已明显不能与雍乾时代的精瓷相比。当然，也偶有精进之物，但总体说来，大都比前三朝粗糙。这是一个总体原则，因此我们必须在鉴识时把握住。 从瓷胎来看，嘉道瓷的胎骨与乾隆瓷相比，变化不是很大，但胎质略显粗松，胎骨的洁白度也差一些，而且，尤其是民窑瓷胎骨要较前朝略厚，器物也显得厚重。这些表现，在道光朝尤为明显。 瓷釉的质量也明显逐渐变粗。施釉较薄，釉色白中闪灰闪青，或呈浆白色。釉面上普遍出现细橘皮纹，有些器物上釉面起皱，如波浪起伏，俗称“波浪釉”，这种现象在以后各朝中亦均有体现。有些器物上还有疙瘩釉，在道光朝的青花瓷器上疙瘩釉现象尤为明显，这个时期器物表面的光润度也较前朝为差。 青花装饰基本沿袭乾隆朝，嘉庆早期青花颜色亦如乾隆朝一样，在蓝中略显紫色，后来则显比较纯正的蓝色。层次感已明显不如乾隆，一般也就一二个层次，立体感较差。道光朝有仿康熙青花的器物，但它已渲染不出康熙朝的深浅不同的多种层次，因此，较易识别真假。嘉道期流行双勾不填色的花草纹青花图案，此类器物的青花发色较浅淡，多看真品后不难鉴识。嘉庆后期起，部分器物青花色调出现暗淡漂浮不沉着的现象，这种情形一直延续至道光、咸丰，乃至同治、光绪、宣统各朝。 嘉道时期有一种青花堆粉瓷。即在烧制时在胎骨上按纹饰图案的大致形状，先施一层白粉，然后，再在白粉上绘出青花纹饰，再施以豆青釉入窑烧制而成。这类器物，青花与豆青釉色对比明显，花纹凸起，立体感强。鉴识时要注意与康熙瓷相区别。堆粉青花始见于康熙朝，雍乾两朝虽有烧制，但多不成功。到嘉道时才流行起来，烧制也更成功了。识别方法是，此时的堆粉青花，施粉较厚、较白，花纹立体感也更强了。 嘉道彩瓷均以粉彩为主流。但与乾隆时相比，料质不如乾隆时精细，施彩也较厚，彩料中含粉量较少些，因此，色彩浓厚，色调艳丽。此外，施彩面积较乾隆时要大，也有用白粉直接进行描绘的。一些精细的粉彩器上施金彩的工艺已开始普遍化。在鉴别时，除了上述特点以外，更主要的还是看有否老气？如传世品釉面应见包浆;彩瓷的绿彩、黄彩、蓝彩之上侧视应可见蛤蜊光，尤其是绿彩之上应更为明显;瓷面上是否有使用过的痕迹等等。 在装饰方面，还有一些特点可供鉴别时参考。嘉道时纹饰多少保持一些乾隆朝的风格，绘画尚工整精细，但活泼生动已不如乾隆朝，较多是图案式的纹饰;有把诗句用红印章的形式装饰器物。这种方式在乾隆时已有，但到嘉道时才盛行起来，鉴识时要注意与前朝相区别;在道光时开始盛行以草虫为主要装饰题材，特点是所绘昆虫多大于花草，而且纹饰用笔均较工细;此时的哥釉器上有以用铁花为装饰。所谓“铁花装饰”，即以堆花酱色釉装饰在哥釉器上。这种方式在乾隆时已出现，但到嘉道时才逐渐多起来。而且，乾隆时装饰部位和纹饰样式都较单一，在嘉道时才丰富起来，装饰部位出现在口沿、肩部、腹部、耳系等处，装饰内容也扩展为雕有兽面、花卉、蕉叶、回纹、龙凤等，以此可以与前朝相区别;在嘉道民窑器的款识中有一种仿成化的年款。有书写极为草率的“成化年制”四字楷书款，也有刻“成化年制”篆书或楷书并施以酱色釉的豆干款，遇到这种情况，根据胎、釉、彩料和装饰、形制等各方面的表现，不难进行识别。 当然，以上一些装饰方面的特征，现代的制假者均可依样炮制，因此，收藏者对一些收藏品地识别真假还是要根据胎、釉、用料，以及器物有无真正的旧气来仔细鉴识。 (责任编辑：admin) |