 近日，京华时报记者拜访了京剧表演艺术家李鸣岩。这位台上光彩照人的当今京剧老旦第一人，台下就是一位和蔼的老太太。她对记者笑着回忆了几十年的人生和舞台经历，称排《天下归心》时，跟作曲朱绍玉说过，唱腔就按照老的来，观众还是喜欢听老腔儿。北京戏曲评论学会等单位举办的“李鸣岩从艺70周年京剧演出”，今晚就要在国家大剧院小剧场上演。 为生计赴边十余载 李鸣岩家里的陈设简单，窗台上放着《徐母骂曹》《金龟传奇》的京剧剧本，墙上挂着爱新觉罗·启骧送给她的“李派传承第一人”横幅，还有相声名家李嘉存画的大公鸡，这是李鸣岩老伴儿的属相。老伴儿曲咏春今年7月去世后，这套一室两厅的房子，显得有点空荡荡的，好在徒弟们倒是常来。 李鸣岩幼年随父亲李连甲学戏、演戏，6岁就跟着哥哥、姐姐们登台了。“那时候就是跑码头，哪儿都去，父亲什么都能唱，哥哥唱老生，姐姐唱旦角，我就在《三娘教子》中演个依哥。”在战乱年代，李鸣岩随父亲进入了冯玉昆、田汉创办的四维戏校，一开始学老生，后改学老旦。建国后，李鸣岩毕业分入中国戏曲学校实验京剧团，跟刘秀荣、张春孝等同学一块儿演戏。没多长时间，一纸调令把她丈夫曲咏春从剧团调入中国戏校当教师。 “20多岁就当老师了，对一个演员来说有点可惜。当老师工资低，吃不饱饭，家里有老有小。说实在的，我们在外演出到年龄了，一定回来教戏。”李鸣岩跟丈夫一商量，就到了青海西宁的京剧团，后来又去了新疆的京剧团。“我不跟他走不行啊，我老伴儿的老生戏，都是我给说（教）的，他演出去了，离不开我这拐棍儿。” 李鸣岩说，自己十几年的大好时光都撂在新疆了，开始的几年还能演传统戏，后来就只能演样板戏了，不演戏的时候跟着大家一块儿干木匠活儿。“我还记得有次来北京调研学戏，高玉倩给我们教《红灯记》，她看见我赶紧拽着我上楼，上她那屋子，说‘鸣岩，你唱两句老戏我听听。我说不能唱，你害怕我也害怕。’”谈起这段往事，李鸣岩乐了。 回北京头一次抢戏 在《红灯记》中演出李奶奶的高玉倩那时早已红遍全国，为何会拽着李鸣岩要听传统戏？因为李鸣岩的传统戏是跟京剧老旦李派创始人、人称“李多爷”的李多奎学的。1958年，李鸣岩在王府井的森隆饭庄正式磕头拜师李多奎，学了《钓金龟》《望儿楼》《太君辞朝》《游六殿》等骨子老戏。 在学戏的两三年时间里，李鸣岩印象最深的是跟李多奎、裘盛戎学演《赤桑镇》。“那时候两位先生很关怀我们，排出来以后，我就跟李长春在老长安戏院演了这出戏。”问李多爷教戏有什么特点？她说：“老先生爱聊、爱逗，一般先听他讲一些有意思的故事，最后再说戏。他会拉胡琴，带着我唱唱，还有出《望儿楼》教得也比较细。” 有观点称李多奎先生唱功好，但疏于表演，李鸣岩觉得这和那个时代观众的欣赏品位有关。“那个时候老旦是有分工的，有唱功戏，也有做功戏。李先生唱功好，但吊毛、抢背也都会。有一年北京京剧院化妆晚会他演《八蜡庙》，也没跟人说，在台上直接来了一吊毛，把大家伙吓坏了。他功底是有的，那时大伙儿就听唱。有句话叫一唱遮百丑，过去都是听梅兰芳，没有人说看梅兰芳。” 1978年，在新疆待了十几年后，李鸣岩终于调回了北京宣武区的风雷京剧团。“我丈夫成分好，属于烈士家属，他比我先一年回来。当我骑着自行车往天安门那一走，心想我回来了，心里是说不出来的高兴。”李鸣岩回北京后演的第一出戏是《三打白骨精》，她在里面跑龙套，演的是白骨精变的老婆婆。“就两句唱儿，台底下叫好声不断，同台的京剧名家张宝华有点蒙了，说这怎么回事儿，怎么演一龙套还叫上好了？” 李鸣岩笑着回忆，观众的好儿也不是白叫的。“这么多年了，观众第一次看见我，没东西亮给大伙儿不成了，我就加了两句导板，拐了几个腔儿。其实不应该（抢风头），但那会心里憋着一股劲儿，十几年不演传统戏了。” 观众喜欢听老腔 在北京风雷京剧团，李鸣岩陆续恢复演出了《望儿楼》《钓金龟》《罢宴》《四郎探母》等传统戏，还排演了新戏《洪母骂畴》。但好景不长，团里要委派李鸣岩当副团长，她却不愿意，“我哪会管人啊，还不能唱戏了，干脆提前两年退休吧”。退休后的李鸣岩自在很多，从梅葆玖、谭元寿到于魁智、孟广禄都爱跟她合作，名气反而更大了。 2013年，年近八旬的她还演出了张艺谋导演的新编京剧《天下归心》。她回忆说：“我好久都没背过词了，这戏排出来两年前就说找我演，那会儿我就开始背词儿了，常常半夜睡不着就起来背，咱这笨鸟老太太得先飞啊。”她在剧中扮演的姜母唱的还是老味儿，“张艺谋都说是尊重传统，我跟作曲朱绍玉说，咱这腔就按照老的来，观众还是喜欢听老腔儿。” ■记者手记 哪里有戏演她就在哪里 李鸣岩80岁了，近些年接受过的专访，屈指可数，像她的师父李多奎。李鸣岩的一位忘年交娄先生，跟记者讲了这么个段子。当年已成名许久的曹禺先生登门拜见李多奎，李多奎的儿子赶紧跑进去问父亲：“曹禺先生来了，见不见？”多爷靠在椅子上说：“曹禺啊，不见。”段子终归是段子，但在京剧流行的时代，李多奎与同代的梅兰芳、程砚秋相比，曝光率不高，这并不妨碍他在京剧迷心中的地位。 采访过程中，有的李鸣岩愿聊，有的她记不清了。比如记不清“文革”时在新疆京剧团唱了多少出样板戏，记得清的是那会儿不唱戏时，就跟着大伙学木匠，特别高兴。 听李鸣岩聊自己的一生，颠沛流离，却都是乐着说出来的。20多岁时，她追随丈夫曲咏春从中国戏校的演出团辞职，先到青海，再到新疆，“那里的演出费高啊，也有戏可演，有人说我们是走资派。” 退休后的李鸣岩，自在多了，梅葆玖、谭元寿、尚长荣、康万生、于魁智、孟广禄这些名角儿，都喜欢和她合作。曾被上海某评论家称为“大器晚成”的李鸣岩更红了。与同代人相比，李鸣岩是不幸运的，她有时也带点抱怨地说：“我最好的十几年，都在新疆度过了，要是在北京，不是现在这样儿。”不过，她又是幸运的，远离争名夺利和是是非非，从一心只想“有戏演，吃饱饭”，到退休后“搭班唱戏”的怡然自得，李鸣岩无意间走着老辈艺术家的京剧市场化之路。 采访快结束时，记者问到李鸣岩现在的生活，丈夫走后心里空不空？她说：“是啊，我俩在一块儿这么多年了，他一走，我心里就掉了块东西。好在我这些徒弟也常来，还有的来给我做饭。”这时，一旁的徒弟杨伟兰（陕西京剧院的当家老旦）说：“要是我师爹曲先生在，他能跟你聊4个小时，我师父都插不上嘴。”记者问杨伟兰，为何不从陕西调到北京？她说：“在那儿挺好的，有戏演，团里也重视。” (责任编辑：admin) |