 “背供”是京剧里面的一种艺术处理形式，（‘供’字在业内读平声；音‘工’）用这种形式主要表现人物的心里活动。心里活动是不便与剧中其他人物表达的，或者说人物的心里活动是需要掩饰的，是不想让剧中其他人物察觉到的，是要“背”着其他人物的，可是这种心里活动的信息是必须要提“供”给观众的，要让观众知道故事演绎到此时此刻，剧中人物都是一种什么心态，也好为故事的发展趋向做好铺垫。所以如果剧情出现了需要表达人物心里活动的情节，编导者就会安排道白或者唱腔，把人物的心里活动传递给观众。这类似影视剧中的画外音，但戏曲则是由演员直接用语言或唱腔辅以动作向观众表达的。 举例说明：传统戏《三家店》中的史大奈见了秦琼；秦琼脱口而出“来的敢是史……”史大奈怕暴露身份急忙抢白道：“我与你素不相识，你要是使唤哪个；你要是使唤哪个…..”这时插科打诨的小店家，可能也是怕他们争执起来，急忙说：“他要使唤小店家我.”这时解除了尴尬的史大奈打了一个“背供”抬起右手，遮住小店家的方向，念道：“这个王八日的倒会讲话呀”。 接下来店家也打了个“背供”。“这长相还会看病，待我耍他一下”，接下来史大奈听了店家的“吃饱了不饿，喝足了不渴，睡醒了不困”的言语后；又打了个“背供”动作和前面一样抬起右手，遮住小店家的方向，念道：“这个王八日的耍笑与我，待我来惊吓于他”。 再有就是现代戏京剧《沙家浜》中的“智斗”，从刁德一唱“这个女人不寻常”到阿庆嫂唱完“我必需察言观色把他防”，三人的对唱，用的都是“背供”的形式；非常精彩，也非常经典。 上面所举例子，不论念还是唱的内容，都是向观众做的交代，而不是剧中人物之间的语言交流。这种把人物心里活动用念或唱表现给观众的形式，梨园界就叫做“背供”。 (责任编辑：admin) |