 中国戏曲艺术的传承，从萌芽状态开始一直艺人们是收徒授艺、口传身授，京剧也是如此。后来程长庚的“三庆班”名下的“小三庆班”，采取招收童伶跟班学艺的方式，由成年艺人收徒授艺，学成后即搭班演戏，这种方式也叫“大小班”。清末民初在民间出现了大大小小的科班，包括著名的富连成科班，直到1930年才有了官办的戏曲学校即“中华戏曲专科学校”。 无论是私立的科班还是官办的学校，每个学员只能学一种专业，这就像现在的大学里分系、分专业是一样的。科班也好官办的学校也罢，也是要因材施教，要看这个学员生、旦、净、丑适合哪一行，学“场面”（伴奏）的要看你适合“文场”还是“武场”（见‘文武场’），学成出科后以自己所“应”之“工”，搭班唱戏。学生行的以生行“应工”，学丑行的以丑行“应工”，以自己所学专业“应”戏班所分配的“工”作（角色），这就叫做“应工”。凡是本行“应工”的角色，该行演员都要留意学习，以备不时之需，戏班管事（剧务）也会随时安排属于你本工的“活儿”（角色）。 但是一个演员含量再多，也终有不会的戏，不可能什么都会，比如，如果在演出时某个角色的演员因故不能到场，戏班管事安排一位同样“应工”的演员临时出演，这个演员如果对这个角色的戏，一无所知而不能胜任，他会说：“不行这个戏我还‘黑’着场子呢”；由此可见，对一无所知没有涉及、没有排练过的戏叫“黑场”；而另一位同样“应工”的演员虽然不是“黑”着场，但是没有为这次演出做过准备，只是为了救场，而匆匆出演这一角色，这种情况的演出人员叫“钻锅”（钻.平声）。能“钻锅”的演员是业务能力很强的演员。 要说明的是主要演员因故不能演出的是不能随便安排“钻锅”的，因为观众看的就是角儿，出现上述情况只能请更高水平演员来救场，至少是旗鼓相当的，个中原因，不言而喻。 主要配角演员出现需要钻锅的情况，一般也都通知观众，以便万一出现纰漏求的观众的谅解。 (责任编辑：admin) |