 虽说微班进京为京剧的形成奠定了基础，但演化成京剧还需要有一段历史进程，在这个过程中，汉剧对京剧的形成起了决定性作用。 汉戏即今汉剧的前身，它是流行于湖北、汉水一带的地方剧种，汉戏历史悠久，剧目丰富，留存至今尚有近700个剧目，以演历史剧和民间传统故事为主，其中西皮戏多于二簧戏。有十大行当（生、旦、净、末、丑、外、小、贴、夫、杂）。表演上有自己独有特色，汉戏的皮簧声腔对京剧有着重大影响，它的西皮腔是由甘肃、陕西一带的秦腔流传到湖北襄阳后，由湖北艺人改制而成，所以西皮腔最早叫做“襄阳调”。至于为什么叫“西皮”？据专家研究，结论是：湖北方言唱叫“皮”，一段唱叫一段皮，因为调式来自我国西部，就叫西皮，即西部唱调之意。西皮腔板式丰富，适应各种情感的抒发。汉戏的二簧腔的板式比起以二簧平板为主的徽戏来说就丰富多了。虽然汉戏有诸多的自身优势，但汉戏演员进京演出都必须搭入徽班，汉戏同其它戏班一样都不得自己组台演出，这是徽班在京的地位所决定的，汉戏进京的时间，据说约在道光8年至12年（1832年之间）。 汉戏进京城，演员搭徽班，加强了徽班的演出阵容，也丰富了徽班的演唱艺术，汉戏自身的襄阳调（西皮），加上徽班原有的二簧调，皮簧合奏的局面展现在京城观众面前（这种局面其实在汉戏进京前就已在湖北出现了），而且是胡琴、弦子、月琴为演唱伴奏，这种伴唱形式为京剧的形成推进了一大步，再加上汉戏众多优秀演员加盟，如：米应先、余三胜、龙德云、谭志道等，使京城戏曲界出现空前繁荣，有很多享誉剧坛的著名演员，如大家知道的老三鼎甲、余三胜、程长庚、张二奎，其中余三胜在嘉庆二十五年曾被嘉庆皇帝口封“戏状元”，他对京剧生行唱腔的丰富，做了极大的贡献，而且唱得极富韵味。而当时剧坛所谓“时尚黄腔喊四雷”，“喊”说明什么？说明缺少演唱的技巧，说明当时的唱虽“雷”响，但是平直、简单、少旋律，而余三胜在唱腔的创造上，就正在于丰富演唱的声音色彩，加强了唱腔的旋律，创造了许多极富生命力的唱腔。如：“李陵碑”、“乌盆记”、“牧羊圈”中的反二簧均为余三胜所创，流传至今，当时被誉为“时曲巨擎”。由此可见余三胜是位擅长表演，有着深厚艺术修养的演员。谭志道，谭门第一代戏曲演员，工老旦，艺名“叫天”。龙德云工小生，他的演唱方法被称为“龙调”，为后来小生学习的楷模，还有许多优秀的湖北籍演员，就不累述了。 汉戏带来了这么丰富的声腔，又有这么多的演员，给当时的北京剧坛带来了什么变化呢？带来的变化是非常大的，现归纳为四点：一、众多知名演员加入徽班，加强了演员阵容；二、奠定了以生行为主的局面；三、改造和提高了皮簧曲调，包括两方面内容：1、丰富了声腔旋律；2、板式在唱腔中得以完备，原有的二簧由初时的平板繁衍出了摇板、散板、导板、滚板、快三眼、慢三眼以及反二簧等板式。西皮除上述板式外，还有二六板、流水板、快板等；四、演唱语言上的改造。 (责任编辑：admin) |