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哪呢？等基本有轮廓以后，弹出连贯、流畅、表情、意境，就难了，就跟很多人练书法是一样的。有些人练琴是要做专家吗？不是的话，入门就可以了。 问题2：我以前接触过古琴，只是会一点指法。我想问你自从教学以来，一共有多少徒弟？第二个问题，古琴的现代化发展将会怎样，比如在古琴的音乐作曲中加了一些现代的元素，摇滚、十二女子乐坊等。 李祥霆：我一个弟子都没有，什么叫弟子呢？私人关系，完全接受了我的思想和艺术，然后像一个亲人来对待。五年前有一个日本的小学校长，他很有思想，很喜欢中国的音乐，在中国他跟我的女儿学习，我回来时，我女儿去了国外。学了几次，他说李老师，我要把我的工作结束一下，明年就来做你的弟子，天天伺候你，跟着你。我说太可怕了，生活上感觉就不对了。我教过的人，职业的和非职业的加在一起有500人左右。 回答第二个问题。传统曲子，我会准确地、充分地展示给社会；我有经验来进行创作，别人写的曲子，如果要我配合乐队，我也可以做。别人怎样弄，完全由别人决定，愿怎么做就怎么做，只要符合社会规律和艺术规律就存在了，如果不符合就消失了。女子十二乐坊的出现，是社会生存的需要。它是流行音乐，用了民族乐器。当然这也不会阻碍民族乐器的发展。 ■多方观点 博物馆式地保护古琴艺术 楼宇烈（北京大学京昆古琴研究所所长） 新京报：在古琴列入非物质文化遗产后，我们听到一种声音是“古琴不需要抢救式的保护”，你怎么看待古琴的保护和传承？ 楼宇烈：古琴最重要的是传承问题。但是我们会遇到多个标准。有专业的要 (责任编辑：admin) |