 有一位古稀老人，他放弃了优裕的生活，十年来行程万余公里，花掉了自己一生积蓄的几十万元，隐姓埋名，潜心研究，深入全国十大瓷都探索陶瓷书法，创作出了两千多件陶瓷书法作品，提出了陶瓷书法新概念，被业界誉为“陶瓷书法第一人。”他就是河南省中国画院院长、全国首届“百杰书法家”、“德艺双馨艺术家”张万庆先生。 张万庆1938年出生于河南省汝南县天中山下。曾任博物馆馆长、文化局局长、宣传部部长、艺术馆馆长、书画院院长等职。出版过个人篆刻集、书法集。中央电视台“夕阳红”三字即出自他的手笔，其书法代表作广为国内外文博单位收藏。他的专利书法双体“家”字，被东南亚许多国家以木雕、铜雕、漏网印刷制成多种艺术品，广为传播。 陶瓷和书法作为中华文化两大国粹，千百年来深受人们热爱。陶瓷制作工艺复杂，既要求有较高的艺术修养，又要精通烧制技术和造型能力，自古就有“土与火的艺术”之称，难度较大，成功率低；书法在宣纸上用墨书写，难度较小，成功率高。但纸质作品年代久远极易破损、霉变，不易保存，而陶瓷一旦留存下来，虽经千万年而色泽韵味依然。 张万庆先生把两个国粹自然融合，互相映衬，使其成为了中国固化的艺术！ 一 1999年2月4日晚，广东佛山。六十一岁的张万庆先生手提一个泥迹斑斑的手提袋，披着满身窑灰，疲惫地从我国唯一一座保留最原始的陶瓷烧制基地——南风古灶厂走出来。寒风迎面，他下意识地裹紧了五个多月前从郑州家里穿来的一身秋装。他想找个小饭店填填肚子，可路边大小饭店都已关门，大红的春联告知他除夕到了。他加快脚步走向借宿的乡村小旅店。因旅店偏远住人少，春节临近只剩下他一个人。他只好喝着凉开水，吃着早晨剩下的两个冰圪塔似的粽子，将就着算是过了个年。 耳边的鞭炮声一阵高过一阵，而从窗缝门缝吹来的冷风使得他不得不和衣躲进冰凉的被窝。此时，远在千里之外的家人正翘首等待着老人回家团圆…… 是啊，想想自己作为一个知名的书法家，无论是在任艺术馆馆长期间还是退休之后，家里家外衣食无忧，登门求字者应接不暇。而如今，为了摸索出陶瓷书法的真谛，孤身一人，拜师学艺，隐姓埋名，自付资金，从陶瓷技法的基础入手，甘当一名小学生，经历的艰辛与失败历历在目，他的眼泪也随着思绪扑籁籁流了下来。就在几天前，自己倾心制作的一个高140厘米、最大直径30厘米的大瓷瓶，采取三种技法嵌入了自己精心书写的苏轼《念奴娇·赤壁怀古》全词。从买回泥胎到制作成型到嵌入书法到入窑、出窑的半个月里，他像等待自己即将出世的婴儿一样，眼巴巴地盼啊盼，可开窑时盼到的却是一堆不堪入目的废瓷片，痛苦的泪水一下子溢满了老人的双眼。之后他请来陶瓷专家帮自己会审。他把专家的意见一点一滴记录在本子上，深印在脑子里。一回回的失败，一次次的坚持，一个六十多岁的老人真是不服老，他总是在与自己过不去。自古以来，陶瓷界与书法界各有其师，陶瓷与书法互不搭界。而他却偏偏不信这个邪，又向传统发起了挑战。进行陶瓷书法的探索有意义吗？有，非常有意义！他用被子紧紧地拥着自己，感到温暖了许多，他擦去眼角的泪水…… 二 2000年春，张万庆先生来到了江西景德镇。青花瓷是我国十大陶瓷中除宜兴紫砂陶外，唯一一个器物上有大量书画、文字的瓷种。但青花瓷上的文字都是陶艺工匠以简单手法为之，谈不上书法韵味，更没有书法家亲自制作和书写，文字只是作为陶艺品的陪衬。 他想，青花瓷技术娴熟，产业兴旺，若从青花瓷入手探索陶瓷书法，成功的几率应该更大些。于是，张万庆走街坊、串市场、观展览、蹲作坊、入灶间，从制作泥胎到作品入窑，每个环节都不放过。他不受传统约束，博采众家之长，尝试在各种形状器物上作多样化的书写。经过试验，在宣纸上常用的墨在瓷器上是行不通的，因为在高达上千度的烧制中，墨会变成蒸气烟消云散，宣纸上笔墨的浓淡疏密、行云流水，根本无法在陶瓷上得以表达。陶泥上只能用笔蘸釉色来写，而釉色黏稠，没有非常过硬的书写功力很难达到书法艺术效果。釉上彩、釉中彩、釉下彩、大字、小字、双色叠加，他一遍遍地练，一遍遍地试。终于，当他精心创作的40多件陶瓷书法呈现在人们面前时，整个景德镇轰动了！ 随后，他又到河南禹州、山东淄博、河北邯郸等地，进行钧瓷、汝瓷、淄博瓷、邯郸瓷、德化瓷、唐三彩、黄河陶等十大陶瓷系列的陶瓷书法创作和实验。因为这些瓷器上有的釉色厚重，有的釉色稀薄，有的本身就有花纹，要想达到书法与瓷器的花纹、色彩和谐完美的结合，必须分别采用刻、雕、塑、堆、拼等多种创作技法。如钧瓷釉料较厚，成品有“入窑一色出窑万彩”之美，但自古以来器物表面从没有文字留下，只在底部刻有张、王、李、赵等简单印号。而且制好的泥胎像“琉璃瓿子”不敢触摸。张万庆打破常规，采用金石篆刻中阴文技法在泥胎上刻字。为防止釉料在阴文里堆积太厚，造成阴文与瓷面层次色彩不清，他采取在刻好的阴文里涂石蜡的办法，瓷器烧出后，字上的釉色自然均匀，层次清晰，效果很好。接着他又尝试着在钧瓷表层不上釉、不抛光，用堆雕刻字制作钧陶，创作出的作品色质如紫砂，厚重而典雅，古色古香，令人喜爱。唐三彩釉色稀薄，写上字后不易控制，他就在釉色中勾兑适量滑石粉，文字外再作一个美观的饰框，有效防止了釉色铺盖书法。在山东博山，他用瓷板刻制巨幅书法作品，长达13米，重约700公斤，悬挂起来，凝重、大气，有撼人心魄的艺术效果。 2007年7月14日，河南博物院为纪念建院10周年，举办了一场特殊的庆典活动——“张万庆先生书法与陶瓷书法展”。他的100幅书法和500件陶瓷书法作品同时亮相。气势恢弘的书法长卷、巨幅刻瓷和独具韵味的钧陶书法，令书法界和陶瓷界专业人士耳目一新。著名钧瓷大师、《钧瓷志》主编苗锡锦先生激动地说:“人们只知钧瓷美，不知有了字更美。千百年来没人敢越的雷池，张万庆不仅越过了，而且创造出了奇迹！”张万庆陶瓷书法，也得到了全国多位陶瓷大师的认同和赞誉。 三 过去有“陶瓷绘画”，但没有“陶瓷书法”这个词。经过张万庆先生不懈的探索，是他首次提出了“陶瓷书法”新概念。他使书法艺术因陶瓷而固化，使陶瓷艺术因书法而放出异彩。 陶 (责任编辑：admin) |