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唐三彩的艺术特征 唐三彩以精湛的雕塑技艺和绚丽多变的釉色在历代低温铅釉陶器中独树一帜。随着艺术品市场的发展，各种仿真品层出不穷，因此就需要大量观察真品，总结其特征，从神态、釉色、胎质、彩绘等方面来观察分辨。  一、造型 形神兼备是唐三彩俑类的主要特点，无论大件、小件均能表现出生动的神态，因为大部分赝品制作比较粗糙，常常仅凭神态就可以排除在外。而神态则依靠造型来表现，例如有一部分三彩俑的头部刻划很细致，其五官及发髻、发丝、额头皱纹、眉毛、颧骨、酒窝、脸部的起伏变化等细节都刻划的十分清楚，身姿、手势也变化有致，局部还加以彩绘，自然会产生一种逼真的神态。三彩器皿累修坯细腻，器形规整，圆器都显得深圆饱满。 二、釉色 釉色变化丰富、炫丽斑斓和釉质清纯明亮是唐三彩的主要特点。一般来说，赝品釉色均不及真品幽美、清纯、变化丰富。由于唐三彩施低温铅釉，历经千年，其绿釉上必有银釉或无色虹光，如三彩骑马狩猎胡俑所施绿釉之上的银釉非常明显。 但有银釉和虹光现象，却也不一定必是真品，还要从其他方面观察。三彩釉面的点彩工艺极为常见，多在一种色地上点施各种彩釉斑决，其特点就是变化丰富，各色釉之间熔合交汇自然。仿制的三彩碗点施的竖条就缺少变化，釉面显得发死，釉质也不清纯，光泽差。 三、胎体 唐三彩的胎体颜色较多，有砖红、粉色、粉白、黄白、上黄等多种色泽，又有内外不一致的情况。胎体大多较为细腻、偏重。粉白色的高岭土胎多未完全烧结，白胎三彩一般均较为精致。李贤墓三彩以红胎为主，李崇润、李仙蕙墓三彩以白胎为主。 四、彩绘 彩绘专指俑类，在唐乾陵三彩俑的身上几乎都有彩绘。个别俑甚至上身半侧都染以红彩，或在裸露处施以肌肤色彩。马的眼睛以墨笔勾勒，甚至绘出眼睫毛，大型三彩马多在突起的双眼中刺出瞳孔。熟悉和了解三彩俑的彩绘部位、绘制笔法、颜料色彩，对于分辨赝品具有一定作用。  唐三彩的艺术魅力随着社会的进步，复制和仿制工艺的不断提高，唐三彩的品种也越来越多。洛阳人在传统唐三彩造型的基础上开发出了平面唐三彩，他们还将在此基础上开发出更多更好的唐三彩作品。 唐三彩作为传统的文化产品和工艺美术品，不仅在中国的陶瓷史上和美术史上有一定的地位，而且它在中外的文化交流上也起到了相当得要的作用。 唐三彩早在唐初就输出国外，深受异国人民的喜爱。这种多色釉的陶器以它斑斓釉彩，鲜丽明亮的光泽，优美精湛的造型著称于世，唐三彩是中国古代陶器中一颗璀璨的明珠。 据考古界的挖掘，在丝绸之路、地中海沿岸和西亚的一些国家都曾经挖掘出来过唐代三彩的器物碎片。那么这种文化传流到国外也对他们的陶瓷业也带来了一定的影响，包括在日本和朝鲜。日本奈良时期曾经仿制中国的三彩制作出来过三彩器物，当时被称为奈良三彩，朝鲜的新罗时期也仿造中国的三彩制作过三彩的器物，叫新罗三彩。 正因为唐三彩有如此的魅力，特别是近年来，随着旅游业的进一步发展，国际、国内市场的开放，喜爱收藏唐三彩的人越来越多。 唐三彩的复制和仿制工艺在洛阳己有上百年的历史了，经过历代艺人们的研制，使"洛阳唐三彩"的工艺技巧艺术水平达到了一定的高度，唐三彩的制作工艺也得以继承和发展。 (责任编辑：admin) |