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赵佩茹同志逝世十年了。我深深地怀念他。我和佩茹相识于青少年时期，从小在一起玩，一起学相声。他和我同岁，因为他是我师哥焦少海的徒弟，所以比我晚一辈。但是我很钦佩他的艺术，我认为他的捧哏技巧，超过了老前辈。佩茹给我捧哏多年，我们之间非常默契，我不管怎么“入活”，“正使”、“反翻”，他都能逮得着。在我铺垫“包袱”安排“伏线”当中，他既不“挡墙”，更不“落纲”，总是把重点包袱衬托得非常突出，总能让逗哏者感到如鱼得水，轻松自如。 二十岁以后，佩茹被常连安选中，约请他给常宝堃（小蘑菇）捧哏。常宝堃是青年相声演员当中的杰出人才，说、学、逗、唱，无一不佳。得佩茹捧哏，更是如虎添翼，一搭一挡，珠联璧合，锦上添花；也更能发挥佩茹同志的独特专长。 佩茹在掌握包袱中，善于提、兜、翻、垫、挡废纲、补漏洞，逗哏“下海”他能拽回来，把活儿引入正轨，行内无不佩服。 赵佩茹的祖辈，是满族的贵族，祖父姓金，父姓肇，叔姓固，祖祖辈辈都是吃钱粮、受俸禄，养尊处优，游手好闲，什么也不干。一九零零年（光绪二十六年）以后，钱粮俸禄停了，坐吃山空，无以为生。父肇熙贤改名赵希贤，（没有钱粮俸禄了，姓肇有什么用）挈妇将雏，去张家口。不料投亲不遇，靠友无望，潦倒于张垣。偶到市场游逛，见常连安在撂地变戏法。不认识，人不亲，口音亲，同是北京人。赵向常谈出自己的来历和处境，常很同情，交了朋友，但是不能长期管饭。常教赵变戏法，籍以养家糊口。可是赵希贤腼腆、口羞、不善谈，怎能围上一堆人看他变戏法呐？怎么办？结果，学会些小戏法儿，小手彩儿，摆个桌子变戏法（挑除官），一角钱教会一样儿。又认识了焦少海、陈荣启、辛文利，拜了盟兄弟。回到北京，赵希贤“挑除官”不干了，熟人太多，拉不下脸儿来。只好携带家眷来到天津。恰巧，焦少海也在天津。于是把佩茹送给焦少海学徒，三年半出师。 焦家的相声，道儿真，范儿准，教徒的“家法”严。赵佩茹聪明、肯钻，由他师爷焦德海给他捧哏，要求得更严。所以赵佩茹的“活儿”，不但会得多，使得也规矩。 一九五一年常宝堃赴朝慰问光荣牺牲。赵佩茹转而研究单口相声，后来又和李寿增合作，颇受观众欢迎。我的搭伴张庆森，因为双目失明，退休了。领导决定，让我和赵佩茹搭档，合作演出。我逗他捧，这对他当然是轻车熟路。他很了解我的表演手法，尽管我在垫话、入活、叙述铺垫方面有些改动。但是，赵佩茹仍在包袱的尺寸上，量得很准。例如《对对联》、《三字经》、《卖五器》以及小活儿《拴娃娃》，无论我正铺也好，反入也好，各种使法，他都能恰如其分地抖出包袱，决无落空老泥。就如同踢足球，无论我中场横传还是盘带到底线传中，他准能恰到落点，接球入网，决无传球失误。佩茹同志工作态度认真，对逗哏者要求特严，要活儿瓷实、路儿正。如果逗哏者入活台词不对、包袱的范儿不准，他不但盖口不接，包袱也不给翻，而让逗哏者尴尬难堪。所以有些相声演员害怕他给捧哏。如果你虚心地、真心地向他学，他会诚心诚意地教你。他最讨厌的是“抄蒙虫子”的入活。 赵佩茹同志，为人耿直，不占任何便宜。不熟悉他的人，以为他臭架子十足。其实不然，赵佩茹最讲同行义气，一些亲友的婚丧嫁娶、请医购药他总是花钱受累不做声张。 佩茹同志离开我们十年了。他没留下任何文字资料。我们应当从他和常宝堃灌制的唱片中，探讨学习，加以总结，继往开来，不断提高。这是我们对他的最好纪念。 作者：马三立 (责任编辑：admin) |