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南昌南郊定山桥附近有一片梅湖，湖畔有一座道院名青云谱。始建于东晋大兴四年（321），为许旌阳创立“净明派”建造的太极观。明末清初画家“八大山人”朱耷曾偕其弟朱秋月在此开圃种菜，隐居二十余年，我来游览时，这里已辟为八大山人纪念馆。 明末清初，一群在王朝更迭中流离失所的诗人、画家，汇聚在这座清冷的道院隐居下来，逃离新贵们的掌控视线，朱耷便是其中一位，他字为良月，是明朝江西宁献王朱权的9世孙，8岁能作诗，11岁会画山水，19岁遭国破家亡之痛，清兵南下，父亲、妻子、儿子在变乱中相继死去，心情悲愤，性情古怪，整日不发一言，有时装聋作哑，在门上大书一哑字，不与人交谈；有时又跑上街，边歌边哭，然后大笑而归。为躲避迫害，23岁在奉新山削发为僧，后又入道。由于长期积忧抑郁，曾患癫狂之疾，常藉诗文书画发泄内心积郁，画上往往有含意隐晦的题诗。 青云谱为一组明式古建筑，正门面对岱山，门头的红石砌阶以及“青云谱”“净明真境”门额皆为原物，后额“众妙之门”为朱耷当年所书。门内立有朱耷的塑像。道院建筑以关帝殿、吕祖殿和许祖殿为主体，中部为方丈室。三殿曲廊相通，逐次递进，右边为三官殿、斗姥阁。中殿两庑内室为寝息处，题名“黍居”和“鹊巢”。据说“黍居”曾为朱耷住所兼书斋画室。现各间殿堂均辟为八大山人书画陈列室。陈列厅门有联：“生不拜君，云谱逃禅，寄情于书也画也；穷而尚道，黍离玩世，遣兴则哭之笑之。”馆中还有朱耷撰联：“时逢佳客开青眼，难得闲人话白云。”在展室看到“个山小像”，是友人为其49岁生日所绘，竹笠、芒鞋、素服，像一位弃世逃名、离群索居的老渔翁。他说：“八大者，四方四隔，皆我为大，而无大于我也。”“三十年来处士家，酒旗风里逸枝斜。断桥荒藓无人问，颜色于今似杏花。”这首题画诗表现了朱耷超尘拔俗、清高品素的人格。 由于时代特点和身世遭遇，朱耷常常苦心孤诣地在艺术中以象征手法寄寓亡国哀痛，其画枯索冷寂，满目苍凉。所画鸟鱼，常作“白眼向人”情状，鸟常是独足而立，鼓腹耸背，白眼向天，于荒寂境界中透出冷傲之气，以示对清廷的愤慨和不屈。《杨柳浴禽图轴》绘一乌鸦栖立枯枝之巅，梳理羽毛，支一爪，危石支撑树干，倾于坡上，景象奇险，令人目惊心骇。《孤禽图》整幅画仅在中下方绘一只水禽，鸟的眼睛一圈一点，眼珠顶着眼圈，一副白眼向天的神情。禽鸟一足立地，一足悬，缩颈、拱背、白眼，一副既受欺又不屈，傲兀不群的情态，反映出孤愤的心境和坚毅的个性。《果然来禽图》对鸟的外形作了夸张的表现，鼓腹坚背，眼眶很大，眼珠点在眼眶边缘，充满冷眼傲视的神态。《瓶菊图》几朵随意勾来的菊花，艳而不俗，饶有韵致，苍劲挺健，流露出作者豪迈倔强、磊落不羁的个性和傲霜不凋的精神。他的画作构图奇特、空旷、幽深、冷逸、孤寂而雄浑，一件有一件之妙，一时有一时之态，或醒或醉，或痴或癫，或踊跃，或悲伤，有啼有笑，狂放不羁，所绘花草、鸟虫、鱼禽无不表现出凝重、圆润、静穆的含蓄美，深刻反映了他的思想、秉赋、素养和情操。他的花鸟画成就突出，也最富个性，其画风和人品对后世绘画的影响极其深远，郑板桥、任伯年、吴昌硕、齐白石、张大千、潘天寿、李苦禅等巨匠，莫不受其熏陶。 看完展馆，我在青云谱院内找到了朱耷墓和其弟牛石慧墓。八大山人的衣冠冢旁两棵苦槠树参天而立，宁静肃穆，旁有蕴翠亭，笼罩着一片凄苦的气氛。牛石慧墓在碑廊旁。“八大山人”草书连写如“哭之笑之”，“牛石慧”草书连写如“生不拜君”，将兄弟两人别号第一字“八”、“牛”合并便是大明宗室的“朱”姓。我想起了耻食周粟的伯夷叔齐兄弟，历朝历代都有清贫自守的节烈之士，他们不随波逐流，坚守的就是一种信念，尽管付出沉重的代价也无怨无悔，后人都敬重他们高洁的人格。（解维汉） (责任编辑：admin) |