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微笔揽胜境 妙手贯东西:戴治国与他的中国山水画

http://www.newdu.com 2018-09-14 人民文化 newdu 参加讨论

    戴治国先生的画作崇尚黄宾虹疏密、透丽的风格。早年曾临摹上千幅唐、宋、元、明、清时期的名人书画,书临钟繇、张芝、“二王”、张旭、怀素等。先生撷英取精,博采众长,其笔墨遒劲,风格豪放,把传统山水画轻快飘逸的风格转向雄浑、厚重,为中国山水画坛独具风格的画家。
    初涉理路 清静幽远的冰雪山水画时期
    
    戴治国《冬雪》
    和许多当代的艺术家一样,戴治国是从写实具象的路子走上中国画坛的,他早期偏于写实的冰雪山水画。
    
    戴治国《晴雪》
    这时期的画表现了他对大自然纯净、幽远境界的爱恋,于清寂中给人或空灵或凝重之感,让人忘却了尘世的嘈杂,属于作者的那份情感从冰雪中自然地流泻出来,以求得心灵和大自然的融合与默契。冰雪山水画系列作品颇有个性特色,富有情致神韵,受到画界的好评。
    
    戴治国《和谐自然》
    但他不满足于此,从2000年起,他开始探索尝试中国传统绘画的泼墨泼彩技法。
    
    戴治国《晴雪》
    
    戴治国《晚情》
    遍访名山 中国传统山水画的探索期
    
    戴治国《习作大千法》
    中国山水画最看中的就是境界,笔墨技法都是为境界服务的。戴治国用独特的泼墨泼彩技法表现出了中国山水画新的意境。
    画山最重皴法,古人就其所见的山水特点而总结出不同的皴法。董北苑用披麻皴,因为江南的山,土多过石。范华原画北方的山川,太行王屋,石多过土,地也高亢,草苔也稀少,用泥里拔钉、雨打墙头、鬼面这样的皴法。凡结构和位置,必须特别加意,要遍览古人名迹、名山大川,才能逐步体会。正如古人《林泉高致》一文所论:山水画要可以观、可以游、可以居,以此意造,而鉴者又当以此意穷之,此之谓不失其本意。
    戴治国用了十几年的时间,多次赴名山大川写生,收集奇山、奇水、奇峰、奇物等素材。在前人所总结的笔法之上不断实践,逐渐摸索出了属于自己的山水笔墨。
    融贯东西 独特个人风格的形成期
    在传统山水画领域练就精妙笔墨的同时,先生亦不忘关注西方近现代艺术潮流,希望借近现代西方的艺术理论,在传统的中国山水画技法基础之上开拓出一条全新的路子。
    “在现实体验和思考的过程中产生的内心情感冲动,驱使我创作的每幅作品都要有新的尝试和创意。”
    戴先生在传统的泼墨泼彩基础上,尝试吸纳抽象因素,摆脱客观物相的束缚,转而更注重感觉、印象,走向创新的宽阔途径。他打破过去山水画的某些模式,将油画、水彩画、水粉画等一切有益于中国山水画的技法融会贯通,为己所用。
    
    壶口瀑布
    比如将油画浑厚的造型、线与空间的处理、隐藏与暴露的对比、微妙的色彩印象、宽域的色阶幅度等手法充分加以运用,使画面变得丰富而耐看;又如其画中多有色彩对比鲜明、冷暖色调相结合的场面,即是撷取了油画从暗部画起的方法,以便准确地控制亮部和中部色调,使得每一细部都强调韵律节奏,笔触较多却不觉其繁,使画面更为松动。
    
    三英聚会
    在广泛汲取、融合东方与西方、传统与现代绘画技法精粹之后,戴治国将西方绘画重体型、光色、科学表现现实的特点与中国画重笔墨、线条的统一的特点,有机结合,形成了一套独特的表现手法,随之产生了形式的变迁与技法的突破,最终促成了其独特个人风格的形成。
    
    双笋峰
    林泉高致 追求极致的微妙画境
    个性风格的形成并不是艺术道路的止境,为了将这种风格不断地加以强化完善,还需要艺术家本人孜孜不倦的努力,更需要其始终如一地清醒把握自己,不为媚俗之象所迷,不为时尚潮流所动,不为流行价值所惑。对此,先生无论要经历多少艰辛探索,都甘之如饴。
    作为一个并不仅仅追求纯形式美感的艺术家,戴治国的微妙笔法中,蕴藏着一个“微妙”的世界——一个来自客观自然与人类心灵的和谐境界。
    这份微妙的和谐之境,令观者不下堂筵便能坐穷泉壑,感知自然山光水色滉漾夺目。正如北宋郭熙在《林泉高致》中所言:“此世之所以贵夫画山之本意也。”
     (责任编辑:admin)
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